曲栏春已谢。又绿刺钩连,数茎开乍。
过雨晨妆,看香肩初并,薄寒亭榭。
联袂难分,还只绕、蔷薇旧架。
采摘谁怜,一段闲愁,低徊自写。小鸟呼名曾借。
任衔了红巾,啁啾不下。
湘水三妃,更杨家五队,嫣然相亚。
睡起残脂,点石上、青苔如画。
自顾无媒,不愿东风催嫁。
曲栏春已谢。又绿刺钩连,数茎开乍。
过雨晨妆,看香肩初并,薄寒亭榭。
联袂难分,还只绕、蔷薇旧架。
采摘谁怜,一段闲愁,低徊自写。小鸟呼名曾借。
任衔了红巾,啁啾不下。
湘水三妃,更杨家五队,嫣然相亚。
睡起残脂,点石上、青苔如画。
自顾无媒,不愿东风催嫁。
这首清代词人李良年的《三姝媚·十姊妹花》描绘了一幅春天庭院的生动画面。开篇“曲栏春已谢,又绿刺钩连”表达了春意虽去,但新绿盎然的景象,尤其是那丛丛刺钩连的植物,仿佛在诉说着生机与活力。接下来,“数茎开乍”描绘了花朵初绽的娇嫩,暗示着春天的新生。
“过雨晨妆,看香肩初并,薄寒亭榭”描绘了雨后清晨的清新,女子们在凉亭中轻盈地走动,香肩相并,透出一种淡雅的韵味。词人通过“联袂难分,还只绕、蔷薇旧架”进一步刻画了她们对花的喜爱和相伴的亲密。
“采摘谁怜,一段闲愁,低徊自写”则转而触及情感,流露出女子们的闲愁,她们独自欣赏花开花落,仿佛在花间寄托自己的思绪。小鸟的鸣叫唤起回忆,“任衔了红巾,啁啾不下”,似乎在唤起她们对往事的追忆。
“湘水三妃,更杨家五队,嫣然相亚”借用湘妃和杨家女子的典故,形容十姊妹花的美丽,如同古代美女般娇艳动人。最后,“睡起残脂,点石上、青苔如画”描绘了花儿凋零后的静美,宛如一幅水墨画。
结尾处,“自顾无媒,不愿东风催嫁”表达了词中女子们内心的独立与矜持,她们宁愿独自欣赏花开花落,也不愿轻易接受外界的安排,流露出一种超脱世俗的高洁情操。
总的来说,这首词以细腻的笔触描绘了春天的景色,以及女子们对生活的独特感受,展现了词人的审美情趣和对女性内心世界的洞察。
阳明太元之天兮,乃群仙之所游。
有金堂与玉室兮,挹方丈与瀛洲。
伯经得道□泉兮,乘云气于木杪。
仙公韬光丹井兮,发函书于船头。
骑青骡以入市兮,蓟子训之卖药。
切鲻鱼以作脍兮,介元则之垂钩。
弘景寄迹钓槎兮,隐吏栖于梅市。
广信驾龙白日兮,羽人萃于丹丘。
撷芝草以为侣兮,左元放之金液。
餐桂屑而饮水兮,范少伯之扁舟。
炼日精以回形兮,虞翁色若婴孺。
位上清而标籍兮,思玄迹混俗流。
严青能服石髓兮,终断谷而轻举。
伯阳炼成神丹兮,虽蜕形而不留。
御天风而上征兮,与日月以齐寿。
皆地胜之所招兮,举尘寰而少仇。
客曰神仙信有兮,特秘怪而难求。
吾闻越多隐君子兮,试详言而旁搜。
《越问·其十神仙》【宋·孙因】阳明太元之天兮,乃群仙之所游。有金堂与玉室兮,挹方丈与瀛洲。伯经得道□泉兮,乘云气于木杪。仙公韬光丹井兮,发函书于船头。骑青骡以入市兮,蓟子训之卖药。切鲻鱼以作脍兮,介元则之垂钩。弘景寄迹钓槎兮,隐吏栖于梅市。广信驾龙白日兮,羽人萃于丹丘。撷芝草以为侣兮,左元放之金液。餐桂屑而饮水兮,范少伯之扁舟。炼日精以回形兮,虞翁色若婴孺。位上清而标籍兮,思玄迹混俗流。严青能服石髓兮,终断谷而轻举。伯阳炼成神丹兮,虽蜕形而不留。御天风而上征兮,与日月以齐寿。皆地胜之所招兮,举尘寰而少仇。客曰神仙信有兮,特秘怪而难求。吾闻越多隐君子兮,试详言而旁搜。
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秋斋多梦谒,舌本欲生烟。
独步一庭明月,雁字已横天。
作个生涯不遂,松竹雨荒三径,却忆五湖船。
小阮贫尤甚,犊鼻挂长竿。白鸥汀,风共水,一生闲。
横琴唳鹤,要携妻子老云间。
灯火荧荧深夜,高卧南窗折几,杯到不留残。
莫遣江湖手,遮日向长安。
投閒三十年,日与木石俱。
暮景际休明,搜罗逮樵渔。
洪造赐甄收,群公交荐书。
殷勤奉明诏,婉娈辞田庐。
一寒不自揣,五穷暗揶揄。
行行步京畿,迎劳多轩车。
眼青见故人,皆叹此老臞。
形容不自惜,奈此气昏愚。
席间迷旧识,笔底误新书。
十目所共睹,一语良非虚。
傥昧知止戒,不反田园居。
去去入脩门,蹇步接天衢。
深虞眩闻见,狂易滋发舒。
吁天写真情,浩歌赋归欤。
泛水新荷,舞风轻燕,园林夏日初长。
庭树阴浓,雏莺学弄新簧。小桥飞入横塘。
跨青苹、绿藻幽香。朱阑斜倚,霜纨未摇,衣袂先凉。
歌欢稀遇,怨别多同,路遥水远,烟淡梅黄。
轻衫短帽,相携洞府流觞。况有红妆。
醉归来、宝蜡成行。拂牙床。纱厨半开,月在回廊。