风拍波惊,露零秋觉,断绿衰红江上。艳拂潮妆,澹凝冰靥,别翻翠池花浪。过数点斜阳雨,啼绡粉痕冷。
宛相向。指汀洲、素云飞过,清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝,笑何郎、心似春荡。半掬微凉,听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦,酒醒月斜轻帐。
风拍波惊,露零秋觉,断绿衰红江上。艳拂潮妆,澹凝冰靥,别翻翠池花浪。过数点斜阳雨,啼绡粉痕冷。
宛相向。指汀洲、素云飞过,清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝,笑何郎、心似春荡。半掬微凉,听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦,酒醒月斜轻帐。
这首诗是南宋词人吴文英的作品,名为《法曲献仙音·黄钟商秋晚红白莲》。从艺术风格来看,这是一首典型的宋代词作,其语言优美,意境幽深。
开篇“风拍波惊,露零秋觉,断绿衰红江上。”几句,以生动的笔触描绘了一个秋日的水景。这里,“风拍波惊”表现出自然界的动态美,风吹过湖面,激起层层波浪,而“露零秋觉”则是对晨露滴落的细腻刻画,通过这些意象,我们可以感受到诗人对秋天气息的细致捕捉。接着,“断绿衰红江上”一句,则以一种淡远的笔触勾勒出江景的轮廓,其中“断绿”指的是岸边零落的绿色植被,“衰红”则是对秋叶渐渐枯萎的描绘,整体上给人以一种物是人非的感慨。
接下来,“艳拂潮妆,澹凝冰靥,别翻翠池花浪。”几句,则转向了水中的莲花。这里,“艳拂潮妆”描绘的是莲花在水面上的姿态,那种清新脱俗的美丽;“澹凝冰靥”则是对莲叶在水中投影的一种形容,它们仿佛是那么的清澈、透明;而“别翻翠池花浪”一句,则是对莲花被微风吹动时的生动写照,整体上展现出一种超凡脱俗的美感。
中间,“过数点斜阳雨,啼绡粉痕冷。”两句,是诗人对天气变化的一种捕捉。这里,“过数点斜阳雨”表现的是秋日午后偶尔降临的小阵雨,而“啼绡粉痕冷”则是对雨后的清冷以及落雨留下的水迹的描写,给人一种凉爽而又略带哀愁的情感体验。
紧接着,“宛相向。指汀洲、素云飞过,清麝洗、玉井晓霞佩响。”几句,则是诗人对自然景色的进一步描绘。“宛相向”表现的是一种悠长的意境,而“指汀洲、素云飞过”则是在形容远处山峦与流动的白云,给人以一种开阔的视觉体验。接着,“清麝洗、玉井晓霞佩响”两句,则是对清晨露珠滴落和古井中水声的一种描绘,它们不仅展现了诗人的细腻感受,更是一种超脱尘世的美好境界。
后半部分,“寸藕折长丝,笑何郎、心似春荡。”几句,则是诗人内心情感的流露。这里,“寸藕折长丝”表现的是一种细腻的情感表达,而“笑何郎、心似春荡”则是在形容诗人对美好事物的一种欣赏和内心的波动,给人以一种温暖而又微妙的情感体验。
最终,“半掬微凉,听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦,酒醒月斜轻帐。”几句,则是对夜晚景色的描绘以及诗人内心世界的一种展现。“半掬微凉”表现的是夜晚的清凉,“听娇蝉、声度菱唱”则是在形容蛙鸣和水中菱角生长的声音,给人以一种宁静而又生机勃勃的情感体验。而“伴鸳鸯秋梦,酒醒月斜轻帐”两句,则是对诗人在夜晚与鸳鸯共度美好时光,以及清晨酒醒后的悠然情怀的一种描绘,它们展现了诗人对于自然和生命的深切感悟。
总体而言,这首词通过生动细腻的语言,勾勒出一个秋日水乡的意境,同时也流露出诗人对美好事物的欣赏以及内心的丰富情感。
久病少睡眠,往往中夕起。
呼灯取书读,不能尽数纸。
喟然置之叹,生世后阙里。
持蠡欲测海,遽复迫老死。
人生各有业,唐虞本吾事。
诗书脱秦厄,天意固在此。
异端塞穹壤,作俑孰为始。
神禹逝不还,吾其如洚水。
虙羲至今三十馀万岁,春秋岁岁常相似。
外大瀛海环九洲,无有一洲无此愁。
我愿无愁但欢乐,朱颜绿鬓常如昨。
金丹九转徒可闻,玉兔千年空捣药。
蜀姬双鬟娅姹娇,醉看恐是海棠妖。
世间无处无愁到,底事难过万里桥。
平明置骑传诏函,帝意欲与东皇参。
青城回仗国人喜,金鸡衔赦天恩覃。
吾君爱民靡不到,黄纸字密如吴蚕。
纪元故事极用九,圣政尽美方登三。
嗟余久已去魏阙,梦想豹尾犹毵毵。
过郊一月方拜赦,始知身落天西南。
欢呼已怪衰病愈,蹈舞更觉春风酣。
何当与子归共载,二月起柁江如蓝。
王师北伐如宣王,风驰电击复土疆。
中军歌舞入洛阳,前军已渡河流黄。
马声萧萧阵堂堂,直跨井陉登太行。
壶浆箪食满道傍,刍粟岂复烦车箱。
不须绝漠追败亡,亦勿分兵取河湟。
但令中夏歌时康,千年万年无馈粮。
夜寒每达旦,怀抱安得宽。
朝饥或过午,忍此良亦难。
饥寒诚吾忧,忧有甚饥寒。
弹琴不终曲,推去发永叹。
大儿破绿襦,三岁待一官。
小儿学耕稼,饭牛歌夜阑。
老翁垂八十,扪壁行蹒跚。
傍观勿嘲笑,穷死心所安。
夜梦有客短褐袍,示我文章杂诗骚。
措辞磊落格力高,浩如怒风驾秋涛。
起伏奔蹴何其豪,势尽东注浮千艘。
李白杜甫生不遭,英气死岂埋蓬蒿。
晚唐诸人战虽鏖,眼暗头白真徒劳。
何许老将拥弓刀,遇敌可使空壁逃。
肃然起敬竖发毛,伏读百过声嘈嘈。
惜未终卷鸡已号,追写尚足惊儿曹。