阊阖下重关，丹墀吐明月。
秋气城中冷，秋砧城外发。
浮声绕雀台，飘响度龙阙。
宛转何藏摧，当从上路来。
藏摧意未已，定自乘轩里。
乘轩尽世家，佳丽似朝霞。
圆珰耳上照，方绣领间斜。
衣薰百和屑，鬓插九枝花。
昨暮庭槐落，今朝罗绮薄。
拂席卷鸳鸯，开幔舒龟鹤。
金波正容与，玉步依砧杵。
红袖往还萦，素腕参差举。
徒闻不得见，独夜空愁伫。
独夜何穷极，怀之在心恻。
阶垂玉衡露，庭舞相风翼。
沥滴流星辉，灿烂长河色。
三冬诚足用，五日无粮食。
扬云已寂寥，今君复弦直。
此诗描绘了南朝时期宫廷内的一夜景致，通过细腻的笔触展现了华光省中夜深人静时分，城外捣衣声传入宫中的场景。诗人以“阊阖”、“丹墀”、“秋气”、“秋砧”等意象，营造出一种清冷而略带悲凉的氛围。
首句“阊阖下重关，丹墀吐明月”，以“阊阖”象征皇宫大门，以“重关”表现其坚固，以“丹墀”（宫殿前的红色台阶）映衬出明月的光辉，展现出夜晚皇宫的庄严与宁静。
接着，“秋气城中冷，秋砧城外发”两句，通过“秋气”和“秋砧”的声音，将读者带入一个秋夜的意境中，城内的寒意与城外捣衣声的交织，形成了一种对比，暗示着宫内外的不同生活状态。
“浮声绕雀台，飘响度龙阙”两句，进一步描绘了捣衣声在空中飘荡的情景，仿佛是轻柔的音乐在雀台上回旋，又似乎穿越了龙阙，充满了诗意。
“宛转何藏摧，当从上路来”两句，以“藏摧”表达捣衣声的细微与复杂，暗示捣衣女子的劳苦与坚韧，同时也表达了对她们命运的同情。
接下来的几句，诗人通过“乘轩”、“世家”、“佳丽”等词，描绘了宫中女子的生活场景，她们穿着华丽，佩戴珠宝，享受着富贵的生活，但这种生活背后隐藏着孤独与无奈。
“昨暮庭槐落，今朝罗绮薄”两句，通过自然景象的变化，暗示时间的流逝与生活的变迁，也反映了宫中女子内心的寂寞与忧虑。
最后，“金波正容与，玉步依砧杵”两句，以“金波”、“玉步”等形象，再次强调了宫中女子的美丽与优雅，同时“砧杵”这一捣衣工具的出现，又将读者拉回现实，提醒着她们生活的艰辛。
整首诗通过丰富的意象和细腻的情感描写，展现了南朝宫廷内女子的生活状态，既有对美好生活的向往，也有对现实困境的无奈，是一首充满情感深度的作品。
我闻西方尊，接引为慈仁。
从其所修受，而别善恶因。
峨峨南崧山，胜地久荆榛。
梵宇日倾圯，金像空嶙峋。
大夫买山隐，转念像教湮。
舍宅重布地，移佛动金轮。
接引何为者，人力不能伸。
大夫祷以意，倏然举行频。
捷如鼓答桴，轻如筏渡津。
灵蛇口中出，经藏腹内陈。
中有梁皇谶，姓名犹未泯。
乃悟前身是，始觉受记真。
秋官尔应知，指穷于为薪。
薪尽火复传，咸在当生身。
修持若不倦，世界即天人。
躧步陟崇冈，冬序正萧索。
孤台郁然峻，国顾尽寥廓。
千峰带郭起，二水绕城落。
霜华薄彩旃，朔气吹晓角。
胜览即要区，于宣在猷略。
武旅久偃息，儒风宁寂寞。
明公时秉钺，大府雄蛮落。
地以今镇重，道继前贤作。
恬寂实素衷，荣途厌蜷踔。
昔遇方下车，兹游值卧阁。
揆予闇知足，山隐未能确。
泉石有前期，风尘违夙诺。
登高骋遐瞩，驰思入玄漠。
岁晏滞芳游，心赏何由托。
愿因元公言，归寻孔颜乐。
海上求仙客，河阳宰邑人。
曰予从宦侣，偶与二事均。
卜筑宫城侧，地接仙源邻。
休沐情既暇，丘壑念弥伸。
此花何灼灼，其叶亦蓁蓁。
移为瑶水树，种作绥山春。
光风泛紫艳，轻霞簇红鳞。
拂绶凝锦绮，当杯晕朱唇。
未留西母核，先献华林珍。
门庭无杂莳，蹊径绝纤尘。
愿以千岁实，来荐帝园新。
君问种桃者，宁知非避秦。
惭愧岩下三株柏，云是咸通岁里植。
翠叶参天绿缛繁，历尽三冬不改色。
南株身大近百围，长直堪为杗与栻。
中株虽小不及寻，二干亭亭似双戟。
北株本大亚南株，五尺分为六干殊。
三物皆含栋梁具，工师未遇空踟蹰。
呜呼杜栎满道区，匠人妄采为薄栌。
脆理腋沉又速朽，何用丹垩涂其肤。
易大最是水中榆，弱质岂堪金露濡。
吾闻豫章之生最难大，七载针萌未骀荡。
千年培植饱风霜，峥嵘直出青云上。
奈何此柏独抱奇，神物护之应有意。
鹳鹄时栖止，狝猿攀其枝。
昏鸦剥啄皮肤皴，蝼蚁出入空柯萎。
古来材大用皆晚，群儿见愠安足嗤。
丛丛绿竹，傍渭临淇。中通外直，露箨风枝。
其人虽往，其竹不移。瞻望考兮，悠悠梦思。
丛丛绿竹，植于中林。中林何有，有书有琴。
硕人所处，十亩其阴。思而不见，梦也是寻。
我思绿竹，于焉游傲。清风未泯，明月来照。
厥林维贤，厥笋维孝。匪竹则梦，中心是悼。