木孔虫穿叶，被天瞒到今。
化机与草说，春势独山任。
出酒挠花气，呼工按水音。
悔将袍笏至，据法合书侵。
《访客出春明门·其一》全文
- 鉴赏
这首诗以细腻的笔触描绘了春天的自然景象和诗人对自然之美的感悟。首句“木孔虫穿叶，被天瞒到今”运用拟人手法，生动地描绘了昆虫在树叶上穿孔的场景，仿佛是大自然的艺术家在树叶上留下了独特的印记，而这些印记却长久地被忽视或未被完全理解，隐喻着自然之美往往被人们所忽略。
接着，“化机与草说，春势独山任”两句进一步深化了这一主题，化机（可能指自然界的运作规律）与草木对话，似乎在诉说着春天的力量如何独自赋予山林生机，强调了自然界的和谐与生命力。这里不仅赞美了春天的生机勃勃，也暗含了对自然界内在规律的敬畏之情。
“出酒挠花气，呼工按水音”则通过更加具体的意象，展现了春天的气息和声音。酒香与花香交织，仿佛是春天的馈赠，而流水的声音则如同大自然的乐章，和谐而悠扬。这两句不仅描绘了视觉和嗅觉上的春天之美，也通过听觉元素增强了诗歌的立体感，使读者仿佛能亲身体验到春天的氛围。
最后，“悔将袍笏至，据法合书侵”表达了诗人对过去行为的反思。袍笏代表官场的权势，这里的“悔”字透露出诗人对于追求功名利禄的反省，以及对自然之美的向往。他意识到，真正的价值不在于外在的权力和地位，而在于内心的平静与对自然的亲近。这不仅是对个人情感的表达，也是对当时社会风气的一种批判，呼吁人们回归自然，寻找心灵的宁静。
整体而言，这首诗通过对春天自然景象的细腻描绘，以及诗人内心情感的深刻反思，展现了对自然之美的赞美和对人类与自然关系的思考，具有较高的艺术价值和哲学深度。
- 作者介绍
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倪元璐
倪元璐（1593—1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞（今绍兴市上虞区）人，明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。倪元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。崇祯十七年（1644年），李自成陷京师，元璐自缢殉节，卒年五十二。弘光时，追赠少保、吏部尚书，谥文正，清廷赐谥文贞朝代：明
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客舟连夜烛开花，气魄辉煌实可誇。
顶盖团团如月上，傍生冉冉带风斜。
遥思太乙浮莲叶，更想张骞泛汉槎。
驻足东屯听消息，凫溪辞我入长沙。
王柳塘池亭排律
胜地誇东廓，高风应少微。
方塘引活水，夹岸植芳枝。
晓日浮金翚，轻烟画黛眉。
水拖蓝荡漾，雨润绿淋漓。
影倒池涵碧，萍浮絮变奇。
沙回南浦白，腰笑楚宫肥。
月到稍头处，风来水面时。
渊潜尘迥隔，光漏玉轻筛。
翠带千条舞，天光一鉴开。
翩翩飞蛱蝶，对对浴凫鹥。
泼泼鱼抛尺，交交鸟弄机。
风光如太液，景象似隋堤。
元亮清脩士，王恭美丽姿。
水心亭突兀，帘外燕差池。
膝下青云蒲，庭前白日迟。
夜歌空洞寂，昼酌绿阴移。
瑞气三千丈，梅花五百期。
莺迁看出谷，鱼化喜敡鳝。
九裂衣前染，高生事可知。
五云膺禄养，高枕乐无涯。
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