旧家门，闲院落，有个人儿在。
最伶俜，偏鬌，浓蛾秀鬋无赖。
轻红架底，青粉墙边，一树睡香开。
玉鸦叉，打来斜戴。
晚风大，低飏茜花裙带，小做恹恹态。
疑有恨，不胜娇，和烟早簇上眉黛。
一丸凉玉，挂向帘钩，逋发未全撩，记得濒行，送人栏外。
《薄媚摘遍.偶感》全文
- 鉴赏
这首词描绘了一幅静谧而略带忧郁的春日景象。词中通过细腻的笔触，展现了女子的孤独与哀愁，以及她与外界环境的微妙互动。
“旧家门，闲院落”，开篇便营造出一种宁静而又略显寂寞的氛围，暗示了女子所处环境的变迁与内心的孤独。“有个人儿在”则点明了主角的存在，为后续的情感铺垫。
“最伶俜，偏鬌，浓蛾秀鬋无赖”，这一句通过形容女子的姿态与容貌，进一步强化了她的孤独形象。伶俜（líng pīng）形容女子的孤单与无助，偏鬌（piān tóu）指发髻歪斜，浓蛾秀鬋（cháng）则是对眉毛和头发的生动描绘，无赖（wú lài）在这里并非贬义，而是强调了女子的自然与真实。
“轻红架底，青粉墙边，一树睡香开”，这几句描绘了春日里花朵盛开的场景，与女子的形象形成对比，一方面展示了自然界的生机与活力，另一方面也映射出女子内心的渴望与期待。
“玉鸦叉，打来斜戴”，通过女子佩戴玉鸦叉的动作，不仅增添了画面的美感，也暗示了她对美的追求与自我装饰的意识。
“晚风大，低飏茜花裙带，小做恹恹态”，晚风的吹动使得女子的裙带轻轻飘扬，这一细节不仅展现了自然与人物的和谐共存，也通过“恹恹态”（yān yān tài）表达了女子内心的慵懒与哀愁。
“疑有恨，不胜娇，和烟早簇上眉黛”，这一句通过女子的表情与动作，进一步揭示了她内心的复杂情感。疑有恨，暗示了她可能面对某种不公或遗憾；不胜娇，则体现了女子的娇弱与敏感；和烟早簇上眉黛，则是通过描绘女子画眉的动作，表现了她试图掩饰或表达内心情感的努力。
“一丸凉玉，挂向帘钩，逋发未全撩”，这一段通过女子挂玉珠帘钩的动作，以及对未完全撩起的发丝的描述，进一步展现了她对美好事物的向往与对自我形象的精心雕琢。
“记得濒行，送人栏外”，最后两句通过回忆与离别的情景，表达了女子对过往时光的怀念与对未来的期待，同时也暗示了她内心的孤独与渴望有人陪伴的情感。
整体而言，这首词通过细腻的描绘与丰富的意象，成功地构建了一个充满情感与意境的画面，展现了女子在特定情境下的内心世界与情感状态。
- 作者介绍
-
陈维崧
陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。朝代：清 字：其年 号：迦陵 籍贯：宜兴（今属江苏） 生辰：1625～1682
- 猜你喜欢
木兰花慢·对西山摇落
对西山摇落，又匹马，过并州。
恨秋雁年年，长空澹澹，事往情留。
白头。
几回南北，竟何人、谈笑得封侯。
愁里狂歌浊酒，梦中锦带吴钩。
岩城笳鼓动高秋。
万灶拥貔貅。
觉全晋山河，风声习气，未减风流。
风流。
故家人物，慨中宵、拊枕忆同游。
不用闻鸡起舞，且须乘月登楼。
相和歌辞·婕妤怨
夕殿别君王，宫深月似霜。
人幽在长信，萤出向昭阳。
露浥红兰湿，秋凋碧树伤。
惟当合欢扇，从此箧中藏。
沁园春 城中诸公载酒入山，余不得以止酒为解，遂破戒一醉，再用韵
杯汝知乎，酒泉罢侯，鸱夷乞骸。
更高阳入谒，都称齑臼，杜康初筮，正得云雷。
细数从前，不堪余恨，岁月都将麹蘖埋。
君诗好，似提壶却劝，沽酒何哉。
君言病岂无媒。
似壁上雕弓蛇暗猜。
记醉眠陶令，终全至乐，独醒屈子，未免沈灾。
欲听公言，惭非勇者，司马家儿解覆杯。
还堪笑，借今宵一醉，为故人来。
短歌行，赠王郎司直
王郎酒酣拔剑斫地歌莫哀，我能拔尔抑塞磊落之奇才。
豫章翻风白日动，鲸鱼跋浪沧溟开。
且脱佩剑休裴回，西得诸侯棹锦水。
欲向何门趿珠履，仲宣楼头春色深。
青眼高歌望吾子，眼中之人吾老矣。
戏题王宰画山水图歌
十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，翦取吴松半江水。