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《与王禹卿泛舟至平山堂即送其之临安府》全文
清 / 姚鼐   形式: 古风

往年与子游扬州,红蕖尽落陂塘秋。

秋风吹江上,海月照见苍烟吹笛之孤舟。

形骸放浪各无累,钓竿只欲垂沧洲。

君后文辞动天子,起家簪笔承明里。

我复逢君向凤城,对把清尊思故里。

春日辞君返乡县,江草江花不相见。

何意昨宵明月来,重照扬州故人面。

一麾出守未须嫌,且泛江南水如练。

江南水暖扬州城,亭阁半空弦管声。

垂杨一棹千丝轻。

船窗玉面歌童出,捧手迎君如有情。

锦帆画舸竞朝渡,翠袖红妆看晚明。

松风吹入栖灵寺,一片斜阳渡江至。

江云叶叶向南飞,绕遍吴山万重翠。

青山虽好不留君,为念来朝复愁思。

愁思迢迢送别离,劝君努力向天涯。

凤皇须下滇南郡,处士虚声何足奇。

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鉴赏

这首诗描绘了诗人姚鼐与友人王禹卿在扬州泛舟的情景,以及对友人即将前往临安府的依依惜别之情。诗中充满了对自然美景的赞美和对友情的珍视。

首句“往年与子游扬州”,开篇即点明了故事发生的地点和时间,回忆起往昔与友人一同游览扬州的美好时光。接着,“红蕖尽落陂塘秋”描绘了秋天的景色,红蕖(荷花)凋零,陂塘(池塘)秋色满溢,营造了一种淡淡的哀愁氛围。

“秋风吹江上,海月照见苍烟吹笛之孤舟”一句,通过秋风、江面、海月、苍烟和孤舟的描写,展现了夜晚泛舟时的宁静与孤独之美。诗人运用丰富的意象,使读者仿佛置身于那月夜下的江面上,感受着自然的静谧与内心的思绪。

“形骸放浪各无累,钓竿只欲垂沧洲”表达了诗人与友人放浪形骸、追求自由的心境,以及对隐逸生活的向往。“君后文辞动天子,起家簪笔承明里”则赞美了友人的才华横溢,曾得到天子的赏识,仕途显赫。

“我复逢君向凤城,对把清尊思故里”两句,写出了诗人与友人在凤城(可能指杭州)重逢,饮酒畅谈,心中却思念故乡的情景。这种情感的交织,使得离别的愁绪更加深沉。

“春日辞君返乡县,江草江花不相见”描述了友人分别后,诗人独自返回故乡,而江草江花不再相见的场景,进一步强化了离别的哀愁。

“何意昨宵明月来,重照扬州故人面”以明月再次照耀扬州,象征着友人重逢的希望,同时也暗示了诗人对友人的思念之情并未因时空的阻隔而消减。

“一麾出守未须嫌,且泛江南水如练”鼓励友人接受新的任命,不必过于忧虑,而是应享受江南水乡的美好。这一句体现了诗人对友人前程的祝福与期待。

“江南水暖扬州城,亭阁半空弦管声”描绘了江南水乡的温暖与繁华,以及扬州城内亭阁间弦管悠扬的景象,展现了生活的美好与艺术的韵味。

“垂杨一棹千丝轻”通过垂杨与轻舟的描写,营造了一种轻盈、自由的氛围,表达了诗人对友人即将踏上新旅程的祝福。

“船窗玉面歌童出,捧手迎君如有情”描绘了友人乘坐的船上,一位美丽的歌童从船窗中出来,以双手迎接友人,充满了温情与期待。

“锦帆画舸竞朝渡,翠袖红妆看晚明”展示了江南水乡的繁华与热闹,锦帆画舸竞相渡过,翠袖红妆在晚霞中映照,展现出一幅生动的江南画卷。

“松风吹入栖灵寺,一片斜阳渡江至”描绘了松林中的风声与夕阳的余晖,将读者带入了一种宁静而又略带忧伤的氛围之中。

“江云叶叶向南飞,绕遍吴山万重翠”以江上的云彩和吴山的翠绿,展现了自然界的壮丽与生机,同时也寓意着友人旅程的广阔与多彩。

“青山虽好不留君,为念来朝复愁思”表达了诗人对友人离去的不舍,即使青山再美,也无法留住友人,预示着未来的相聚之难。

“愁思迢迢送别离,劝君努力向天涯”直抒胸臆,表达了对友人的深深思念和对未来的担忧,同时鼓励友人勇敢前行,追求自己的梦想。

“凤皇须下滇南郡,处士虚声何足奇”以凤皇(传说中的神鸟)下凡比喻友人的才华与地位,同时也对友人过去虚名的评价,暗示了对友人未来成就的期待与肯定。

整首诗情感丰富,意境深远,通过对自然景色的描绘和对友情的抒发,展现了诗人对生活、对自然、对友情的独特感悟,以及对友人前程的美好祝愿。

作者介绍
姚鼐

姚鼐
朝代:清   字:姬传   籍贯:安徽桐城   生辰:nài)(1731~1815

姚鼐(nài)(1731~1815),字姬传,一字梦谷,室名惜抱轩(在今桐城中学内),世称惜抱先生、姚惜抱,安徽桐城人。清代著名散文家,与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。乾隆十五年(1750)中江南乡试,二十八年(1763)中进士,授庶吉士,三年后散馆改主事,曾任山东、湖南副主考,会试同考官。三十八年(1773)入《四库全书》馆充纂修官,三十九年秋借病辞官。
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