薄倦非关酒。恼春风、者般情绪，侬能支否。
清漏初长颓玉软，一片娇云生斗。
乍展却、冰纹折九。龟甲屏山遮六扇，绣帘垂。
不用葳蕤守。珊瑚榻、支鳌首。教郎莫傍纱厨走。
绡魂是、绿垂訇叶，红欹酥手。
兰息微吹听不辨，枕印脂痕浅受。
梦欲返、高唐峡口。
小立欠伸皆入画，恐画师、笔尚涂鸦丑。
花影正、文窗牖。
《金缕曲.午睡.三十二叠前韵》全文
- 鉴赏
这首《金缕曲·午睡》描绘了一幅午后慵懒、春意盎然的画面。词人以细腻的笔触，展现了女子午睡时的娇态与内心微妙的情绪波动。
开篇“薄倦非关酒”，点明女子并非因饮酒而感到疲倦，而是被春风吹动的情绪所困扰。接着，“恼春风、者般情绪”一句，将女子内心的烦躁与对春日的复杂情感交织在一起，生动地刻画了她难以言喻的心绪。
“清漏初长颓玉软，一片娇云生斗”两句，运用比喻手法，将女子的身体比作柔软的玉石，春日的云彩，形象地描绘了她的娇美与慵懒。接下来，“乍展却、冰纹折九”则通过冰纹的折痕，暗示女子情绪的起伏变化，如同春日的天气一样多变。
“龟甲屏山遮六扇，绣帘垂”描绘了女子午睡时的环境，屏风遮挡着六扇窗户，绣帘低垂，营造出一种静谧而略带神秘的氛围。这一场景不仅增添了画面的美感，也暗示了女子内心的私密与避世之意。
“珊瑚榻、支鳌首”一句，通过珊瑚榻和支起的鳌首，进一步渲染了女子午睡时的舒适与惬意。同时，这一细节也暗含了女子对美好生活的向往与追求。
“教郎莫傍纱厨走”一句，表达了女子对亲近之人的提醒或拒绝，既体现了她的娇羞，也流露出对安宁午睡的渴望。
“绡魂是、绿垂訇叶，红欹酥手”几句，通过绡魂（轻柔的丝绸）与绿叶、红手的对比，展现了女子午睡时的梦境与现实的交融，以及她内心世界的丰富与细腻。
“兰息微吹听不辨，枕印脂痕浅受”描绘了女子在微风中入睡的情景，枕上的痕迹仿佛是她梦中的印记，细腻地表现了她午睡时的恬静与安详。
最后，“梦欲返、高唐峡口。小立欠伸皆入画，恐画师、笔尚涂鸦丑。花影正、文窗牖”几句，将女子的梦境与现实巧妙结合，表达了她对美好梦境的留恋与对生活艺术化的追求。同时，也暗示了她对自身形象的精心雕琢与自我欣赏。
整体而言，这首词以细腻的笔触，深情地描绘了女子午睡时的娇美、慵懒与内心世界，展现了清末女性细腻的情感体验与审美追求，具有较高的艺术价值和文化内涵。
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