灼灼宫桃湿露华，人间万树失芳葩。
有时源上随流水，尽日天边自雨花。
《上苑桃花二首·其二》全文
- 鉴赏
这首诗描绘了上苑中桃花盛开的景象，充满了春天的气息与生机。首句“灼灼宫桃湿露华”以“灼灼”形容桃花的鲜艳夺目，仿佛火焰般燃烧着，而“湿露华”则暗示着清晨露水的滋润，使花朵更加娇嫩欲滴。接下来，“人间万树失芳葩”一句，通过对比手法，强调了上苑中桃花的独特与非凡，仿佛其他地方的花卉都黯然失色。
“有时源上随流水”这一句，运用动态描写，展现了桃花在溪流旁随波逐流的情景，既有自然界的和谐之美，也蕴含着生命的流动与变化。最后，“尽日天边自雨花”则将视角拉远，描绘了一幅广阔而悠远的画面，桃花如同雨点般洒落在天边，既表现了桃花的繁盛与壮观，也象征着大自然的无穷魅力和生命的无限可能。
整首诗通过对桃花的细腻描绘，不仅展现了自然界的美丽与生命力，也蕴含了对美好事物的向往和对生命意义的思考。董其昌以清新脱俗的笔触，将春日的生机勃勃与桃花的娇艳动人完美融合，给人以视觉与心灵上的双重享受。
- 作者介绍
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董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。朝代：明
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