屏角催筹，棂眉镇押，三更风露无声。
玉倚兰篝，泥他宛转春情。
香心坐拓鹅溪绢，是风流、玉局前身。
听分明，一曲湘华，度入瑶笙。
笑他多少藏娇处，但贴鬟送语，迎睐传樽。
莫漫高歌，隔花须有眠莺。
诗成起拍栏杆望，旷银河、淡月疏星。
更罗纨，小字书来，蚕尾红生。
《高阳台.画阁夜吟图，为引庵题》全文
- 鉴赏
此词描绘了一幅深夜在画阁中吟诗作对的画面，充满了文人雅士的风雅与浪漫。词中运用细腻的笔触，描绘了屏风、窗棂、风露等自然景象，以及玉炉、兰篝、鹅溪绢等生活细节，营造出一种静谧而富有诗意的氛围。
“屏角催筹，棂眉镇押”，以拟人的手法描绘了夜晚的宁静，屏风和窗棂仿佛在催促时间的流逝，又在守护着这份静谧。接下来，“三更风露无声”进一步强调了夜晚的寂静，连风露都悄无声息，营造出一种超脱尘世的意境。
“玉倚兰篝，泥他宛转春情”，通过“玉”和“兰篝”的形象，暗示了诗人内心的细腻情感，仿佛在与春天的柔情相依相伴。“香心坐拓鹅溪绢，是风流、玉局前身”，则将诗人的思绪比作在鹅溪绢上展开的画卷，充满了风流倜傥的气质，仿佛是古代文人墨客的化身。
“听分明，一曲湘华，度入瑶笙”，描绘了诗人沉浸在音乐与诗歌的世界中，仿佛湘水之华的旋律，悠扬地飘荡在瑶笙之上，展现出一种超凡脱俗的艺术境界。
“笑他多少藏娇处，但贴鬟送语，迎睐传樽”，通过对比，诗人表达了对那些追求表面繁华、缺乏真正内涵的生活方式的不屑，强调了自己对真挚情感和深邃思想的追求。
“莫漫高歌，隔花须有眠莺”，提醒人们在享受艺术的同时，也要保持内心的平和与宁静，正如隔花间有眠莺，即使在喧嚣中也能找到一片宁静的天地。
“诗成起拍栏杆望，旷银河、淡月疏星”，展现了诗人创作后的喜悦与思考，站在栏杆旁，仰望星空，银河、淡月、疏星构成一幅壮丽的夜景，激发了诗人无尽的灵感与遐想。
“更罗纨，小字书来，蚕尾红生”，最后以细腻的笔触描绘了诗人用罗纨细布书写诗句的情景，每个字都如同蚕尾般精致，红色的墨迹在纸上留下美丽的痕迹，象征着诗人对文字艺术的热爱与执着。
整首词通过对画面、情感、意境的细腻描绘，展现了诗人独特的审美情趣和艺术追求，同时也反映了清代文人对于自然、生活、艺术的深刻理解和感悟。
- 作者介绍
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姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江省宁波市（镇海县）北仑区人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说、红学、诗歌、书画。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》等。朝代：清 字：梅伯 号：复庄 籍贯：浙江镇海（今宁波北仑） 生辰：1805—1864
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