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《风流子》全文
宋 / 张耒   形式: 词  词牌: 风流子

木叶亭皋下,重阳近,又是捣衣秋。奈愁入庾肠,老侵潘鬓,谩簪黄菊,花也应羞。楚天晚,白苹烟尽处,红蓼水边头。芳草有情,夕阳无语,雁横南浦,人倚西楼。

玉容知安否?香笺共锦字,两处悠悠。空恨碧云离合,青鸟沉浮。向风前懊恼,芳心一点,寸眉两叶,禁甚闲愁?情到不堪言处,分付东流。

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注释
木叶:即树叶。
后世常以此写秋景,兼写乡思。
亭皋:水边平地。
重阳:即阴历九月九日;古时风俗,人们常在这天登高,佩茱萸,饮菊花酒。
有亲友在外,届时不免互相思念。
捣衣:古代妇女于秋季渐寒时,在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。
庾肠:即庾信的愁肠,喻思乡的愁肠。
后人常以“庾愁”代指思乡之心。
潘鬓:即潘岳的斑鬓。
这里词人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。
楚天:南方的天空。
白蓣:水中浮草名。
红蓼:生于水中者名泽蓼或水蓼,开浅红色小花,叶味辛香。
南浦:指分别的地方。
“香笺”,即美好的书札;锦字:织锦上的字,指女子给丈夫的书信。
青鸟:传说西王母饲养的鸟,能传递信息,后世常以此指传信的使者。
据《汉武故事》,西王母曾令青鸟传书。
翻译
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
不知你是否安好?书信和题诗,因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云,青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已,一片芳心,两叶柳眉,怎能禁得起闲愁呢?情到不能言说之处,只能付与那东流水。
鉴赏

这首诗是宋代词人张耒的《风流子·木叶亭皋下》,是一首表达对远方亲人的思念之情的词作。

首句“木叶亭皋下,重阳近,又是捣衣秋”描绘出一个秋意浓厚的景象。木叶亭可能是诗人常游之地,重阳即双九节(农历九月初九),捣衣则是古时妇女在秋天捣练棉衣以备寒冬的场景,这些细节共同营造出一个静谧而又充满生活气息的画面。

接下来的“奈愁入庾肠,老侵潘鬓,谩簪黄菊,花也应羞”则表达了诗人因为思念远方亲人而产生的忧愁之情。庾信是南北朝时期的一位文学家,他的名字在这里被用来比喻诗人的愁绪深重;“老侵潘鬓”则形象地描写了时间对容颜的侵蚀,显露出诗人对时光流逝和青春易逝的无奈。而黄菊花,则因与诗人的忧愁相联系,也似乎感到羞涩。

“楚天晚,白蘋烟尽处,红蓼水边头”这几句则是对远方景色的描绘。楚天指的是南方的夜晚,白蘋(一种植物)和红蓼(一种开在水边的花卉)的形象,不仅美化了自然景色,也强化了诗人的乡愁之情。

“芳草有情,夕阳无语,雁横南浦,人倚西楼”中,“芳草有情”用拟人法赋予草木以情感,表达了对自然的深厚感情;“夕阳无语”则是对晚霞无声语言的描绘,透露出诗人的沉默与寂寞。而雁横南浦和人倚西楼,则是对独自守望的景象的描写,凸显了诗人的孤独感。

“玉容知安否,香笺共锦字,两处悠悠”这几句则是诗人通过书信与远方亲人交流情感的场景。玉容指的是美好的面容,也可能暗指书信中的文字安慰;香笺即香气浸润的纸张,共享着锦字(精美的文字)表达了对彼此深情厚谊的传递。而两处悠悠,则是对思念之情的渲染,无论相隔多远,都能感受到那份淡淡的愁绪。

“空恨碧云离合,青鸟沈浮”这句中,“空恨碧云离合”表达了诗人对天涯地角离别之痛苦的无奈,而“青鸟沈浮”则是对传递信息的使者——信鸽(或信鹤)的描写,似乎在水面上沉浮,象征着消息的不确定性。

最后,“向风前懊恼,芳心一点,寸眉两叶,禁甚闲愁”则是诗人对风的倾诉和内心深处的情感流露。芳心即美好的情怀,一点点地寄托于诗人的心中;而“寸眉两叶”则形象地描绘了诗人的忧虑深重,眉头紧锁。而禁甚闲愁,则是对这种闲适之中的深沉忧愁的自我提醒。

整首词通过对景物的细腻描写和情感的深入挖掘,表达了诗人对远方亲人的深切思念,以及面对离别时那种无法言说的复杂情绪。

作者介绍
张耒

张耒
朝代:宋   字:文潜   号:柯山   籍贯:亳州谯县(今安徽亳州市)   生辰:1054—1114年

张耒(1054~1114年),字文潜,号柯山,人称宛丘先生、张右史。生于北宋至和元年(1054年),殁于政和四年(1114年),享年六十一岁。他是宋神宗熙宁进士,历任临淮主簿、著作郎、史馆检讨。哲宗绍圣初,以直龙阁知润州。宋徽宗初,召为太常少卿。苏门四学士之一。“苏门四学士”(秦观、黄庭坚、张耒、晁补之)中辞世最晚而受唐音影响最深的作家。
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