斜临文石笑依梅,一室居然汉水隈。
窗影新蟾姿更好,却疑丛下素姝来。
斜临文石笑依梅,一室居然汉水隈。
窗影新蟾姿更好,却疑丛下素姝来。
此诗描绘了一幅生动的盆中水仙图景。诗人以“斜临文石笑依梅”开篇,巧妙地将水仙置于文石与梅花之间,赋予了水仙以动态之美和生动之态,仿佛它正轻倚梅花,与之相映成趣,流露出一种自然和谐的美感。接着,“一室居然汉水隈”,进一步渲染了水仙所处环境的独特与雅致,仿佛置身于汉水之畔,营造出一种清新脱俗的氛围。
“窗影新蟾姿更好”,诗人通过月光下的窗户,巧妙地将水仙与月色结合,使得水仙在月光的映照下更加绰约多姿,如同新月一般美丽动人。最后,“却疑丛下素姝来”,诗人以疑问的语气,表达了对水仙之美的赞叹,仿佛从花丛中走来的不只是水仙,更有一种超凡脱俗的女子形象,增添了诗歌的神秘与美感。
整首诗通过对水仙的细腻描绘,展现了诗人对自然之美的深刻感悟和独到见解,语言流畅,意境深远,富有诗意,是一首值得细细品味的佳作。
维摩老子菌生庵,门外沧江绿正涵。
夜雨村村拆花柳,春风日日长桑蚕。
晚妆才记海棠睡,朝色俄看禁药酣。
造化新功镇如此,抚诗往往发余惭。
春风吹屧上黄冈,独倚斜阳看武昌。
城郭山川几兴废,祇留元祐姓名香。