摇动衣纹,蹴开裙衩,似鹤仙仙。
正藕覆交笼,垂过素笋,花茵盘坐,加上红莲。
蜀国琴横,华山锦蔽,补屋才容也自妍。
还堪觑,为胜常数四,宛曲迁延。有时昼拥床边。
好一任、萧郎做枕眠。
更爱欲频登,促来绮席,愁教独抱,阁尽吟笺。
誓月幽窗,拈花法座,屈向氍毹较可怜。
如今见,有阿侯旋绕,畏在伊前。
摇动衣纹,蹴开裙衩,似鹤仙仙。
正藕覆交笼,垂过素笋,花茵盘坐,加上红莲。
蜀国琴横,华山锦蔽,补屋才容也自妍。
还堪觑,为胜常数四,宛曲迁延。有时昼拥床边。
好一任、萧郎做枕眠。
更爱欲频登,促来绮席,愁教独抱,阁尽吟笺。
誓月幽窗,拈花法座,屈向氍毹较可怜。
如今见,有阿侯旋绕,畏在伊前。
这首《沁园春·美人膝》描绘了一位美人在男子怀抱中的柔美姿态与情感细腻的场景。词中运用了丰富的意象和生动的比喻,展现了女子的娇羞与男子的深情。
“摇动衣纹,蹴开裙衩”,以动态的描绘展现女子轻盈的动作,衣褶随风摇曳,裙摆轻轻打开,营造出一种优雅而略带羞涩的氛围。“似鹤仙仙”,将女子比作仙鹤,既突出了她的高雅气质,又暗示了她如同仙子般的脱俗之美。
“正藕覆交笼,垂过素笋,花茵盘坐,加上红莲”,这一句通过一系列的视觉元素,如藕、素笋(可能指竹笋)、花茵(可能是铺满花朵的草地)和红莲,构建了一个充满生机与色彩的场景,同时也暗喻了女子的纯洁与美丽。
“蜀国琴横,华山锦蔽,补屋才容也自妍”,这里使用了“蜀国琴”、“华山锦”等象征物,进一步丰富了画面的层次感,同时“补屋才容也自妍”则表达了即使在简陋的环境中,女子也能展现出独特的魅力。
“还堪觑,为胜常数四,宛曲迁延”,这一句通过“觑”字,表现了男子对女子的凝视与欣赏,而“胜常数四”则可能是指在寻常时刻之外,男子对女子的特别关注与喜爱。
“有时昼拥床边。好一任、萧郎做枕眠”,描述了男子与女子亲密相处的日常情景,表现出他们之间温馨和谐的关系。“萧郎”是古代对男子的昵称,此处用来称呼男子,增加了情感的亲密度。
“更爱欲频登,促来绮席,愁教独抱,阁尽吟笺”,这一段通过“绮席”、“独抱”、“吟笺”等词语,展现了男子与女子在不同场合下的互动,既有欢聚宴饮的喜悦,也有独自思念的愁绪,以及通过诗歌表达情感的浪漫。
“誓月幽窗,拈花法座,屈向氍毹较可怜”,这一句通过“誓月”、“幽窗”、“拈花法座”、“氍毹”(可能指地毯)等意象,进一步深化了两人情感的深厚与独特,月光下幽静的窗边、花间法座上的仪式感,以及在柔软地毯上的亲密,都充满了诗意与深情。
“如今见,有阿侯旋绕,畏在伊前”,最后两句表达了当前情境下的感慨,似乎是在说现在见到的情景让人心生敬畏,或许是对过去美好时光的怀念,或是对未来美好生活的期待。
整体而言,《沁园春·美人膝》通过细腻的笔触和丰富的意象,成功地描绘了一幅男子与女子之间温馨、浪漫且充满情感的画面,展现了中国古典诗词中对于爱情与美的深刻理解和表达。
邦人推厚德,天语表高门。
自昔干戈集,于今孝友敦。
振振生八世,蛰蛰又诸孙。
世已朱轮贵,颜如白玉温。
承家深雨露,制行谨朝昏。
粟麦千夫膳,牛羊几处村。
联翩来汗马,奋激起溟鹍。
家法常如此,官资讵足论。
一经遗教在,百忍古风存。
棣萼荣春服,荆花覆酒尊。
羽仪鸿有序,兵卫虎连屯。
盛事垂编简,声华彻禁阍。
恩波通弱水,和气接昆崙。
薄俗嗟沦靡,陈诗示后昆。