笛弄霓裳月正秋，三郎侧耳复凝眸。
当年听谏如听曲，车驾应无幸蜀忧。
《题明皇听贵妃弄笛图》全文
- 鉴赏
此诗描绘了唐玄宗李隆基与杨贵妃共赏笛声的场景，充满了历史的韵味与情感的深度。首句“笛弄霓裳月正秋”以“霓裳”暗指杨贵妃，点明了时间背景为秋季夜晚，月色皎洁，营造出一种静谧而略带哀愁的氛围。次句“三郎侧耳复凝眸”，“三郎”是李隆基的别称，此处形象地描绘了他全神贯注聆听贵妃吹笛的情景，侧面反映出他对音乐的痴迷和对贵妃的宠爱。
后两句“当年听谏如听曲，车驾应无幸蜀忧”，则将视角拉回历史，暗示了唐玄宗在位期间的另一面——面对谏言的态度如同欣赏音乐一般平和，没有因担忧蜀地的战事而心生厌烦。这不仅展现了唐玄宗在艺术上的高雅品味，也反映了他在政治决策上的宽容与智慧。整首诗通过细腻的笔触，展现了历史人物复杂的情感世界和深刻的历史洞察力，让人在欣赏美的同时，也能感受到历史的厚重与深邃。
- 作者介绍
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王绂
王绂， 明初大画家，擅长山水，尤精枯木竹石，画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人，派往北京，从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年，两次随明成祖朱棣北巡，期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。朝代：明
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独一黄右辖，从容为奏陈。
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龙颜为稍霁，投荒贷斧斤。
公亦坐此去，剖符漫朱轮。
斯人下世久，蔼然播清芬。
袁盎当汉代，引却慎夫人。
用舍虽异致，万世嫡庶分。
向使李绩辈，将顺恨无门。
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赤心要无负，肯受富贵吞。
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倾危不遑恤，是非谁与论。
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《某伏蒙丈人佥判出示尝与侍郎郑公浅沙泉唱酬诗轴率尔次韵》【宋·李吕】在昔绍圣初，群英萃朝绅。道乡鼓谏舌，劲气排天阍。雷霆固难犯，鹓鹭皆丧神。独一黄右辖，从容为奏陈。主圣臣则直，攀槛古所闻。龙颜为稍霁，投荒贷斧斤。公亦坐此去，剖符漫朱轮。斯人下世久，蔼然播清芬。袁盎当汉代，引却慎夫人。用舍虽异致，万世嫡庶分。向使李绩辈，将顺恨无门。但谓此家事，一言陷其君。陆贽得罪唐，不测几陨身。阳城以死争，久之理颇伸。不如汉汲黯，同朝有公孙。约议寻即背，巧辞间其臣。于惟我圣宋，涵养士气振。世代有忠鲠，汉唐何足云。且如唐子方，指摘椒房亲。继论灯笼锦，将贬岭外春。君谟立殿坳，开救蒙宽恩。宛陵风雅手，长篇纪咏存。嗟嗟此邹黄，袁阳略同群。近则唐与蔡，辈出有弟昆。赤心要无负，肯受富贵吞。鄙哉贱丈夫，肉食苟朝昏。倾危不遑恤，是非谁与论。前史岂不载，开卷徒沾巾。伏读珠玉书，飘飘若凌云。遐追古作者，宁让圣俞文。顾我亦何人，濡毫来效颦。二贤迹益显，馀波激后尘。
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《携子孙到四明洞节叙有感》【宋·李石】四明本山名，与洞屹相向。取山以名洞，足以迎景贶。我非济时才，香火三遣放。再为玉局吏，圣恩覃旷荡。有如鉴湖乞，均逸江海上。圆也如乃翁，历历耗心匠。三径同蒋诩，五柳比元亮。一日培壅力，百年基址壮。桃李遵旧蹊，松竹缘叠嶂。林花拂朝晴，山鸟激清响。园人收果实，夏秋各有饷。谁云橐驼种，已有猢孙藏。翁前携客来，未免策拄杖。崎岖到洞门，衰病筋力彊。洞中亦虚白，喜气含万象。俎豆具仓猝，一杯复一唱。山果与山花，足以备清赏。杯盘旨味薄，笔墨醉语妄。醉中忽抬眼，云巢仍在望。投杯揽衣起，涕泪立惆怅。云巢我师友，白玉已黄壤。相距洞与山，风雨灯烛晃。有如对床夜，了不隔寻丈。他日吾子孙，丹青二老像。草堂洞山间，二老忽来往。
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翁士特李似表相过小酌分题得踯躅
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