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《再次转庵催结局韵》全文
宋 / 许及之   形式: 古风

赋花必花指喻指,花若堪谀亦堪毁。

转庵赋梅工赋影,祇竟吕刑元是甫。

节逢五日赋榴花,拟别甘酸亦良苦。

犹之论画先论形,形似丹青谁不使。

岂知雪里有芭蕉,满壁沧溟本非水。

方皋相马群自空,梓匠挥斤风即矩。

续弦何处觅鸾胶,起死底须求凤髓。

榴花可玩不可食,昌歜无甜人自喜。

肯将粉泪匹红巾,眼高一世坡仙取。

花事方殷催结局,还许殿后吟些子。

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鉴赏

这首诗《再次转庵催结局韵》由宋代诗人许及之作,巧妙地运用了比喻与象征的手法,探讨了艺术创作、人生哲理以及审美观念的深刻议题。

首先,诗中提到“赋花必花指喻”,指出在艺术创作中,对事物的描绘不仅仅是表面的模仿,更是通过象征和比喻来传达深层次的意义。接着,“花若堪谀亦堪毁”则强调了作品的价值评判取决于其是否能够恰当地表达情感或思想,同时也可能受到批评或否定。

“转庵赋梅工赋影”部分,诗人借用了“影”这一元素,进一步深化了艺术创作中的象征手法,暗示了艺术家如何通过光影变化来展现梅的神韵。而“祇竟吕刑元是甫”一句,则以古代法律术语“吕刑”与“甫”(古代官职)为喻,探讨了艺术创作与社会规范之间的关系。

“节逢五日赋榴花”则将时间与特定节日联系起来,通过榴花的盛开,表达了季节更替与生命循环的主题。“拟别甘酸亦良苦”则通过味觉的对比,隐喻了人生的复杂情感体验。

“犹之论画先论形”强调了艺术作品的外在形式对于理解其内涵的重要性。接下来,“岂知雪里有芭蕉,满壁沧溟本非水”通过意外的自然景象,提醒人们艺术创作中常有的出乎意料之美。

“方皋相马群自空,梓匠挥斤风即矩”引用了历史典故,分别指出了在相马和木工领域,真正的高手能够从平凡中发现不凡。这同样适用于艺术创作,真正的艺术家能够从日常生活中捕捉到非凡的灵感。

“续弦何处觅鸾胶,起死底须求凤髓”则以修复古琴的材料为喻,表达了在艺术创作中寻找灵感与创新的艰难过程。最后,“榴花可玩不可食,昌歜无甜人自喜”通过榴花与昌歜(一种古代的酒肴)的对比,强调了艺术作品的观赏性与内在价值。

“肯将粉泪匹红巾,眼高一世坡仙取”则以情感的表达为线索,探讨了艺术作品中情感的真实性和独特性。最后,“花事方殷催结局,还许殿后吟些子”表达了对艺术创作持续探索与追求的态度,即使在作品完成之后,仍需不断反思与改进。

整体而言,这首诗通过丰富的比喻和象征,深入探讨了艺术创作的多维度思考,以及艺术与人生、社会之间的复杂关系,展现了诗人对艺术的独特见解和深刻感悟。

作者介绍

许及之
朝代:宋

许及之(?~一二○九),字深甫,温州永嘉(今浙江温州)人。孝宗隆兴元年(一一六三)进士。淳熙七年(一一八○)知袁州分宜县(明正德《袁州府志》卷六)。以荐除诸军审计,迁宗正簿。十五年,为拾遗。光宗受禅,除军器监、迁太常少卿,以言者罢。绍熙元年(一一九○)除淮南东路运判兼提刑,以事贬知庐州。召除大理少卿。宁宗即位,除吏部尚书兼给事中。以谄事韩侂胄,嘉泰二年(一二○二)拜参知政事,进知枢密院兼参政。韩败,降两官,泉州居住。嘉定二年卒。 
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