山远浮烟,湖圆抱玉,丝丝杨柳轻柔。
未老游情,累人催上兰舟。
香尘漠漠西泠路,占红阑、笑语临流。一蓬幽。
摇碧谁来,第二桥头。
自从不作伤心句,负夕阳芳草,满地閒愁。
寂寂寥寥,襟期淡过眠鸥。
东风几阵回桡急,峭寒生、欲裹重裘。懒句留。
花似浓香,雨似凉秋。
山远浮烟,湖圆抱玉,丝丝杨柳轻柔。
未老游情,累人催上兰舟。
香尘漠漠西泠路,占红阑、笑语临流。一蓬幽。
摇碧谁来,第二桥头。
自从不作伤心句,负夕阳芳草,满地閒愁。
寂寂寥寥,襟期淡过眠鸥。
东风几阵回桡急,峭寒生、欲裹重裘。懒句留。
花似浓香,雨似凉秋。
这首《高阳台》是清代词人吴藻所作,描绘了一幅江南水乡的优美画面。开篇“山远浮烟,湖圆抱玉”以简洁的笔触勾勒出山水的轮廓,烟雾缭绕的山与清澈如玉的湖面相映成趣。接下来,“丝丝杨柳轻柔”进一步渲染了春日的温柔气息,杨柳依依,仿佛在低语。
“未老游情,累人催上兰舟”表达了词人对青春游赏的向往和被美景所吸引的情态,而“香尘漠漠西泠路,占红阑、笑语临流”则描绘了游人欢声笑语、踏青赏景的热闹场景,西泠路上飘散着淡淡的香气,增添了诗意。
“一蓬幽”转而引入一种静谧的氛围,第二桥头的幽深之处,似乎在等待着某人的到来。“自从不作伤心句”表达词人的情感转变,不再写那些令人感伤的诗句,转而沉浸在眼前的闲适生活之中。然而,“负夕阳芳草,满地閒愁”又透露出淡淡的落寞,夕阳下的芳草与闲愁交织,形成独特的意境。
“寂寂寥寥,襟期淡过眠鸥”描绘了词人内心的孤寂,心境如鸥鸟般自由自在,却也带着淡淡的忧郁。东风吹过,词人感到阵阵寒意,暗示季节的转换,他渴望披上厚重的衣物保暖,但又懒于言辞,只留下“花似浓香,雨似凉秋”的感慨,将情感寄托在花香和秋雨中,寓情于景,韵味无穷。
昨日经过旧堂宿,今日经过旧堂哭。
交情今日尽凋残,草堂自此成幽独。
追忆平生颜,宛然在心目。
炙鸡絮酒去复来,素车白马情未足。
君不见古人祭天亦有尸,迎尸今日迎胡姬。
胡姬旧为门下客,曾问今宵是何夕。
今日寓其神,栖其魄,笑语若平生,欢宴未终毕。
坐上坐,身外身,此时此际相主宾。
存殁几时分两地,宾主何曾是两人。
谁谓君不起,音容忽凭几。
胡姬代君饮,胡姬代君语。
谁云君不知,对酒君不辞。
谁言君不见,肝肠在颜面。
两两为刍灵,侍立何亭亭。
不知向秀《思旧赋》,不为庾信《思旧铭》。
中郎虎贲意有托,不知为蝴蝶兮为螟蛉。
一杯酹先酒,二杯献吾友,三杯且共斟,停云在郊薮。
《前缓声》连《后缓声》,《大垂手》兼《小垂手》。
一弹遽沉吟,再弹怆已深,三弄犹自可,四奏伤知音。
君再生,我未死,相看半死生,何处分悲喜。
一声《薤露》杂《吴歈》,一唱《阳关》入《蒿里》。
思其人,到其堂,依然其处在,谁谓其人亡?
予尝忤流俗,君偏嗜昌歜。
今日胡姬为主人,朝云朝露迫我身。
不及黄泉也相见,长踏陆土如沉沦。
为君歌,为君舞,酒到刘伶坟上土。呜呼!
酒到刘伶坟上土。
《再过刘会卿丧所卜胡姬为尸仍设双俑为侍命伶人奏琵琶而乐之》【明·张献翼】昨日经过旧堂宿,今日经过旧堂哭。交情今日尽凋残,草堂自此成幽独。追忆平生颜,宛然在心目。炙鸡絮酒去复来,素车白马情未足。君不见古人祭天亦有尸,迎尸今日迎胡姬。胡姬旧为门下客,曾问今宵是何夕。今日寓其神,栖其魄,笑语若平生,欢宴未终毕。坐上坐,身外身,此时此际相主宾。存殁几时分两地,宾主何曾是两人。谁谓君不起,音容忽凭几。胡姬代君饮,胡姬代君语。谁云君不知,对酒君不辞。谁言君不见,肝肠在颜面。两两为刍灵,侍立何亭亭。不知向秀《思旧赋》,不为庾信《思旧铭》。中郎虎贲意有托,不知为蝴蝶兮为螟蛉。一杯酹先酒,二杯献吾友,三杯且共斟,停云在郊薮。《前缓声》连《后缓声》,《大垂手》兼《小垂手》。一弹遽沉吟,再弹怆已深,三弄犹自可,四奏伤知音。君再生,我未死,相看半死生,何处分悲喜。一声《薤露》杂《吴歈》,一唱《阳关》入《蒿里》。思其人,到其堂,依然其处在,谁谓其人亡?予尝忤流俗,君偏嗜昌歜。今日胡姬为主人,朝云朝露迫我身。不及黄泉也相见,长踏陆土如沉沦。为君歌,为君舞,酒到刘伶坟上土。呜呼!酒到刘伶坟上土。
https://shici.929r.com/shici/EpzfwXkeG.html