地灵传景福,天驾俨钩陈。
佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
香塔鱼山下,禅堂雁水滨。
珠幡映白日,镜殿写青春。
甚欢延故吏,大觉拯生人。
幸承歌颂末,长奉属车尘。
地灵传景福,天驾俨钩陈。
佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
香塔鱼山下,禅堂雁水滨。
珠幡映白日,镜殿写青春。
甚欢延故吏,大觉拯生人。
幸承歌颂末,长奉属车尘。
这首诗描绘了一番祥和美好的景象,通过对荐福寺的描写,展现了诗人对佛法与自然之美的赞美。开篇“地灵传景福,天驾俨钩陈”两句,以宏大的笔触勾勒出一幅佛教圣地图,"地灵"暗指佛教中的神异力量,而"天驾"则象征着佛陀乘坐的天车,整体给人以庄严肃穆之感。
"佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新"两句,诗人通过对比旧有的藩篱与新的梵宫,表达了对荐福寺历史悠久而又焕然一新的赞叹。这里的"藩邸"指的是古老的围墙,而"梵宫"则是佛教寺院的美称,展现了诗人对这座古寺的敬仰。
接下来的"香塔鱼山下,禅堂雁水滨"两句,则具体描绘了荐福寺内的景致。"香塔"可能指的是寺中供奉佛骨或其他圣物的塔庙,而"鱼山"则是对自然山峦的委婉称呼,"禅堂雁水滨"则勾勒出僧侣修行之所与清澈河流相依的和谐景象。
诗人在"珠幡映白日,镜殿写青春"两句中,用了对比的手法,将珠光璀璨的幡布与明媚的白日相对比,同时将晶莹剔透的镜面与年轻之人的青春美好进行联想,通过这种视觉上的冲击强调了荐福寺内外兼修、物质精神双重丰富。
"甚欢延故吏,大觉拯生人"两句,则表达了诗人对佛法救渡众生的喜悦之情。"故吏"可能指的是曾在寺中供职的僧侣,而"大觉"则是对佛陀的大彻大悟之称,"拯生人"强调了佛教救赎世人的宗旨。
最后的"幸承歌颂末,长奉属车尘"两句,则表达了诗人对于能够继续传承佛法与赞美佛寺文化的庆幸,并愿意长久地追随这股圣洁的精神之路。"歌颂末"可能是指对荐福寺历史文化的赞扬,而"长奉属车尘"则表达了诗人对于永远跟随这股精神潮流的决心。
总体而言,这首诗通过对荐福寺内外景致的描绘,以及对佛教文化与救赎之道的赞美,展现了一幅充满祥和气息、庄严肃穆的宗教画卷。
西山爽气压城闉,携客登高日未晡。
稚子已谙撑舴艋,老夫羞更插茱萸。
文章不进空黄妳,生计无多问木奴。
贫病偏愁秋欲雨,异乡白尽遂良须。
天地中间大。纵遨游、登山临水,散人一个。
学易已来秋又六,肯趁名缰利锁。
得日日、安闲笑过。
金马玉堂也曾到,尽不妨、拍手溪头坐。
风蒻笠,月兰舸。今朝记是初生我。
近小春、黄菊犹葩,早梅将朵。
拔宅危巅穷胜践,指点尘寰蚁磨。
看涧底、飞泉珠颗。
松柏苍苍俱寿相,更千年、雪鹤鸣相和。
安期老,举杯贺。
恰重阳日到南山,小摘黄花供绿樽。
钟叩一声萧寺晚,移舟载月过前湾。