天公水墨自奇绝,瘦竹枯松写残月。
梦回疏影在东窗,惊怪霜枝连夜发。
生成变坏一弹指,乃知造物初无物。
古来画师非俗士,妙想实与诗同出。
龙眠居士本诗人,能使龙池飞霹雳。
君虽不作丹青手,诗眼亦自工识拔。
龙眠胸中有千驷,不独画肉兼画骨。
但当与作少陵诗,或自与君拈秃笔。
东南山水相招呼,万象入我摩尼珠。
尽将书画散朋友,独与长铗归来乎。
天公水墨自奇绝,瘦竹枯松写残月。
梦回疏影在东窗,惊怪霜枝连夜发。
生成变坏一弹指,乃知造物初无物。
古来画师非俗士,妙想实与诗同出。
龙眠居士本诗人,能使龙池飞霹雳。
君虽不作丹青手,诗眼亦自工识拔。
龙眠胸中有千驷,不独画肉兼画骨。
但当与作少陵诗,或自与君拈秃笔。
东南山水相招呼,万象入我摩尼珠。
尽将书画散朋友,独与长铗归来乎。
这首诗是北宋时期文学巨匠苏轼的作品,名为《次韵吴传正枯木歌》。苏轼在诗中展示了他对画作深刻的理解和鉴赏。
"天公水墨自奇绝,瘦竹枯松写残月。"
这两句描绘了一幅画作中的意境,"天公水墨"指的是自然而然的笔触,"瘦竹枯松"则是画中的主题,通过这些元素来表达一种超凡脱俗的艺术境界。
"梦回疏影在东窗,惊怪霜枝连夜发。"
这里描述了诗人对画作的感受,如同梦中偶见,画中的景象清晰可见,即便是在寒冷的夜晚,树木也能绽放出生命力。
"生成变坏一弹指,乃知造物初无物。"
这句话表达了诗人对于艺术创作和自然规律的深刻理解,认为万事万物都在不断变化中,而这种变化本身就是一种虚幻,没有固定不变的事物。
"古来画师非俗士,妙想实与诗同出。"
这里强调了画家与普通人不同的创作灵感,他们的构思和诗人的想象来源相同,都来自深厚的文化底蕴和丰富的想象力。
"龙眠居士本诗人,能使龙池飞霹雳。"
这句话指的是画师不仅擅长绘画,而且也是位诗人,可以通过笔触引发如同雷鸣般的震撼效果。
"君虽不作丹青手,诗眼亦自工识拔。"
这里赞扬了画家的才华,即使他没有亲自动手绘画,但他的诗意和审美眼光也是非常高超,可以发现并欣赏优秀的作品。
"龙眠胸中有千驷,不独画肉兼画骨。"
这句话进一步肯定了画师的才能,他不仅能够描绘事物的表象,还能深入捕捉其内在精神和结构。
"但当与作少陵诗,或自与君拈秃笔。"
这里提到了唐代诗人杜甫(即少陵),暗示画师在艺术上的造诣相当于那位伟大的诗人,或许他自己也会偶尔拿起笔来创作。
"东南山水相招呼,万象入我摩尼珠。"
这两句描绘了一种境界,诗中提到的山水景色都在召唤着画师,而所有的景象都被包含在一个名为“摩尼珠”的艺术世界之中。
"尽将书画散朋友,独与长铗归来乎。"
最后一句表达了诗人对于友情和艺术传承的珍视,他愿意将自己的学问和技艺分享给朋友,但最终他只能带着自己的笔墨回归自然。这也反映出苏轼对个人精神追求与文化传承之间微妙关系的思考。
西泠门望花宜馆,清芬百年长守。
楼武銮坡,连镳■节,环颋同朝稀觏。宸筵简授。
记宣室嘉谟,席前迟漏。
炬冷金莲,御香犹涴旧襟袖。
沧江一卧岁晚,芰衣轻换了,鸥鹭呼友。
甲子编诗,阳秋订史,乐事名山自有。神仙眷耦。
羡德父书成,易安题后。趁鹤南飞,五湖方载酒。
玉镜留盟,蕊珠证果,彩鸾一纸人间。
攀桂仙郎,艳称璧合良缘。
娲皇莫补情天缺,望银河、风引舟还。
护遗芬、宝扇徵题,故剑同看。
黄门老去犹追感,诵凄清诔笔,永眷钗钿。
慧业三生,外家曾溯渊源。
粲花诗句簪花字,付燃脂、集里流传。
丽金箱、片羽光芒,增色彤编。
翠阴依旧閒庭院,惊时乍听清响。
翳日高栖,嘶风递送,如诉炎凉无恙。声声报爽。
到深柳堂中,早荷池上。
倦耳醒初,昼长聊复伴孤唱。
年年丝鬓对汝,露餐空自洁,凄调同赏。
消夏光阴,吟秋信息,暗里偏增惆怅。宫魂梦想。
任新曲频翻,别枝休傍。抱叶生涯,夕阳红半向。