蓄画胜买山,烟云在舒挂。
空斋布岩壑,万象明晨夜。
唐贤留绢素,缣腐神未谢。
宝之自先世,什袭璧等价。
久废登临屐,未命禽生驾。
身坐画图傍,深羡云林下。
及我滞名山,翻忆空斋画。
楼台异烟旭,远景入茆舍。
居然尺幅中,百里见浐灞。
卧游历年岁,披对忘炎夏。
流离携避兵,倏已随物化。
馀生既多幸,念此不能罢。
檐楹绕幽梦,缣粉粘虚榭。
蓄画胜买山,烟云在舒挂。
空斋布岩壑,万象明晨夜。
唐贤留绢素,缣腐神未谢。
宝之自先世,什袭璧等价。
久废登临屐,未命禽生驾。
身坐画图傍,深羡云林下。
及我滞名山,翻忆空斋画。
楼台异烟旭,远景入茆舍。
居然尺幅中,百里见浐灞。
卧游历年岁,披对忘炎夏。
流离携避兵,倏已随物化。
馀生既多幸,念此不能罢。
檐楹绕幽梦,缣粉粘虚榭。
这首诗《小李将军尺幅山水》由明代末期至清代初期的诗人彭孙贻所作,描绘了一幅以小李将军(即李思训)风格的山水画为题材的艺术品,通过细腻的笔触和丰富的想象,展现了画作与自然、历史、个人情感之间的深刻联系。
诗中开篇“蓄画胜买山”,表达了对艺术品的珍视超过物质财富,强调了精神层面的满足。接着,“烟云在舒挂”、“空斋布岩壑”,描绘了画作中的自然景观与诗人内心世界的交融,仿佛将山川烟云、岩壑万象都悬挂于空斋之中,营造出一种超脱现实的意境。
“唐贤留绢素,缣腐神未谢”则赞美了古代艺术家的才华与作品的永恒价值,即使绢素已经腐朽,但艺术的灵魂依然不灭。这反映了诗人对传统艺术的崇敬之情。
“久废登临屐,未命禽生驾”暗示了诗人因某种原因未能亲自游览山川,而通过画作得以实现,表达了对自然美景的向往与遗憾。接下来的“身坐画图傍,深羡云林下”进一步深化了这种情感,诗人仿佛置身于画中,羡慕那些能够自由徜徉于云林之下的生活。
“及我滞名山,翻忆空斋画”则是对当前境遇的反思,即使身处名山大川,却更怀念那幅令人心驰神往的画作。这种对比凸显了艺术作品在人们心中不可替代的地位。
“楼台异烟旭,远景入茆舍”描绘了画中景象的丰富与生动,无论是晨曦中的楼台还是远处的茅舍,都充满了诗意与生活气息。而“居然尺幅中,百里见浐灞”则展示了画作的宏大与细节的精妙,即使在小小的一幅画中,也能看到百里的风景,如同穿越了时空的界限。
最后,“卧游历年岁,披对忘炎夏”表达了诗人通过画作进行心灵旅行,消磨时光,忘记了炎热的夏日,体现了艺术对于心灵的慰藉作用。而“流离携避兵,倏已随物化”则可能是对战乱时期人们颠沛流离生活的感慨,以及对生命无常的思考。
整首诗通过对一幅山水画的细腻描绘与深刻感悟,展现了艺术与人生、自然与心灵之间的紧密联系,以及艺术作品在人们生活中的重要性和持久影响力。
画楼西送斜阳下,不随逝波东去。
野旷莎长,山空木短,零落红衣南浦。游云路阻。
便魂断苍梧,怨弦谁鼓。
空采江蓠,□□□□吊湘女。迢迢千里万里。
碧天空雁信,传意无处。
翠袖闲笼,珠帏怨卧,几度黄昏□暮。相思自古。
怅独客三吴,故人三楚。懒话巴山,剪镫同听雨。
淳祐六十翁,生遇时节好。
朝游渔樵社,晚入诗酒保。
不为名利缚,刚被花月恼。
时发少年狂,未省身已老。
强歌无馀欢,闻者笑绝倒。
齿发渐凋疏,形容顿枯槁。
平生千金躯,岂不自爱宝。
幸然本根在,收敛尚及早。
何必大药资,尪羸多寿考。
也无政事堂,也无沙门岛。