桂花留晚色，帘影淡秋光。
靡靡风还落，菲菲夜未央。
玉绳低缺月，金鸭罢焚香。
忽起故园想，泠然归梦长。
《桂花》全文
- 鉴赏
这首元末明初诗人倪瓒的《桂花》描绘了一幅宁静而富有诗意的秋夜景象。首句“桂花留晚色”，以桂花的余香和傍晚的景色相映成趣，暗示了时光的流转和季节的更迭。次句“帘影淡秋光”通过帘幕投下的光影，进一步渲染出秋夜的静谧和清冷。
“靡靡风还落”描绘微风吹动桂花飘落的场景，既写实又寓情于景，展现了自然的细腻变化。“菲菲夜未央”则强调夜晚尚未完全过去，暗含诗人内心的思绪尚未平息。接下来，“玉绳低缺月”借月牙儿的形状比喻时间的流逝，而“金鸭罢焚香”则通过香炉的闲置，暗示诗人内心的孤寂。
最后两句“忽起故园想，泠然归梦长”直抒胸臆，诗人因眼前的景致触发了对故乡的思念，梦境中那份回家的渴望显得悠长而深远。整体来看，这首诗以桂花为引，寓情于景，表达了诗人淡淡的乡愁和对远方故园的深深眷恋。
- 作者介绍
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倪瓒
倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《朝代：元 字：泰宇 号：云林子 籍贯：江苏无锡 生辰：1301～1374
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望乡吟·其二
神仙爱楼居，亦复喜峭僻。
辰阳山水窟，上古断人迹。
仙者忘其名，于此结灵宅。
下映百丈潭，上接千仞壁。
朝服砂五色，暮食芧三脊。
潭中白龙子，时时受馀液。
不知几千载，仙眷有分析。
广构嵌穴閒，几至无剩隙。
此时盘瓠氏，子孙正昌炽。
名山出帝赐，荒岩任游息。
一朝惊见人，奔赴急欲齰。
泅水不没鼻，踏崖如履席。
乱厹污石花，吠声入空碧。
仙者谓行乎，群犬势已逼。
宝剑不及携，丹经不及匿。
举室尽飞升，诸物弃狼籍。
白龙起相从，猝上误触石。
尺木为所伤，乾死挂崭崱。
元精死不泯，一线透岩石。
君看斗壁上，遗迹尚历历。
曼衍作歌诗，因之寄桑郦。
《望乡吟·其二》【清·郑珍】神仙爱楼居，亦复喜峭僻。辰阳山水窟，上古断人迹。仙者忘其名，于此结灵宅。下映百丈潭，上接千仞壁。朝服砂五色，暮食芧三脊。潭中白龙子，时时受馀液。不知几千载，仙眷有分析。广构嵌穴閒，几至无剩隙。此时盘瓠氏，子孙正昌炽。名山出帝赐，荒岩任游息。一朝惊见人，奔赴急欲齰。泅水不没鼻，踏崖如履席。乱厹污石花，吠声入空碧。仙者谓行乎，群犬势已逼。宝剑不及携，丹经不及匿。举室尽飞升，诸物弃狼籍。白龙起相从，猝上误触石。尺木为所伤，乾死挂崭崱。元精死不泯，一线透岩石。君看斗壁上，遗迹尚历历。曼衍作歌诗，因之寄桑郦。
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