近水横斜。先得月、玉树宛若笼纱。
散迹苔裀，墨晕净洗铅华。
误入罗浮身外梦，似花又却似非花。探寒葩。
倩人醉里，扶过溪沙。
竹篱几番倦倚，看乍无乍有，如寄生涯。
更好一枝，时到素壁檐牙。
香深与春暗却，且休把江头千树夸。
东家女，试淡妆颠倒，难胜西家。
《瑶台聚八仙/新雁过妆楼·其二余昔有梅影词，今重为模写》全文
- 注释
- 近水：靠近水面。
玉树：形容柳树如玉般美丽。
笼纱：像被轻纱笼罩。
散迹：分散的踪迹。
苔裀：覆盖着青苔的地面上。
铅华：比喻世间的繁华或装饰。
罗浮：传说中的仙山。
寒葩：寒冷中的花朵。
倩人：请人，请求他人。
素壁：白色的墙壁。
东家女：东邻的女子。
淡妆：简单的化妆。
颠倒：形容女子美丽动人。
- 翻译
- 靠近水面的柳树斜逸而立，最先映照到月光，犹如披上了一层轻纱。
枝叶散落在青苔上，墨绿的颜色洗净了繁华的痕迹。
误入了罗浮仙境般的梦境，似花又难以定性，探寻着寒冷中的花朵。
请人在醉意中，扶我走过溪边的沙滩。
多次倚靠在竹篱笆上，看着花儿忽隐忽现，仿佛生活漂泊不定。
更妙的是，有一枝花儿恰好开在白墙屋檐下。
香气深深沉醉于春色之中，暂且不要夸赞江边千树的繁花。
东邻的女子，虽淡妆打扮，却也风情万种，难以超越西家的美丽。
- 鉴赏
诗人以精妙的笔触描绘了一幅生动的山水画卷。"近水横斜"一句，设定了全诗的意境：在接近水边的地方，一道斜阳铺展开来，为读者勾勒出一片宁静而又不失生机的景象。
紧接着，“先得月、玉树宛若笼纱”中，"先得月"可能指的是诗人首先捕捉到的是那轮明月，而后文的“玉树”则是对山林美妙的比喻，宛若笼纱，则形容了树木被轻纱般的月光所笼罩，既突显了月光与树木的美好，又暗示了一种超脱凡尘的意境。
“散迹苔裀”中的“散迹”可能是指诗人在大自然中漫步，无意中留下的足迹，而“苔裀”则形容了苔藓覆盖的地面，给人一种平和、宁静的感觉。"墨晕净洗铅华"一句，则是在用墨彩画面的清新来比喻诗人的心境和艺术追求。
接下来的“误入罗浮身外梦”中，“误入罗浮”可能是指诗人不经意间进入了仙境般的罗浮山，而“身外梦”则是在说这一切都像是发生在梦外的幻觉。"似花又却似非花"则是一种对美好事物既难以忘怀又难以把握的矛盾情感。
"探寒葩"一句，是诗人在探寻那最冷清、最隐秘的植物，或许是指梅花。"倩人醉里，扶过溪沙"则是在形容那醉酒的人如何扶着树木或竹篱通过沙滩，这里可能隐喻了诗人对自然之美的依赖与沉醉。
“竹篱几番倦倚”中，“竹篱”是指用竹子编织成的小围栏，而“几番倦倚”则是在形容诗人在这竹篱旁多次地倚靠、休息。"看乍无乍有，如寄生涯"一句，则是在描绘那竹篱间的景物时而现时而隐，恰似是自然赋予的一种生命力。
"更好一枝"可能是在说诗人对美好的追求永无止境，而“时到素壁檐牙”则是在形容某个特定时刻，美好的景物出现在那素净的墙壁和屋檐下。"香深与春暗却，且休把江头千树夸"一句，则是在提醒读者不要急于表达对美好事物的赞赏，因为那些美好都藏匿在春天的深处，还未完全展现。
最后，“东家女，试淡妆颠倒，难胜西家”则是在形容东家女子轻抹淡妆，显得有些不经意间的颠倒感，而这种自然美却是难以被西家所比拟的。这一句也许在暗示诗人对东方文化或风俗的赞赏。
总体来看，这首诗通过精细入微的描写和丰富的情感表达，展现了诗人对于大自然之美的深刻感悟与无限赞美。
- 作者介绍
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张炎
张炎（1248－约1320），南宋最后一位著名词人，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。临安（今浙江杭州）人，祖籍秦州成纪（今甘肃天水）。贵族后裔（循王张俊六世孙）。祖父张濡，父张枢，皆能词善音律。前半生富贵无忧。1276年元兵攻破临安，南宋亡，张炎祖父张濡被元人磔杀，家财被抄没。此后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，长期寓居临安，落魄而终。著有《山中白云词》，存词302首。朝代：宋 字：叔夏 号：玉田 生辰：1248年－1320年
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