兹琴非近乐,不许膝前横。
本以重难御,兼之音太清。
风霄玄鹤下,丹穴彩鸾生。
应与鸣球贡,熏风一奏声。
兹琴非近乐,不许膝前横。
本以重难御,兼之音太清。
风霄玄鹤下,丹穴彩鸾生。
应与鸣球贡,熏风一奏声。
这首诗描绘了一把古琴的独特魅力,通过细腻的笔触展现了古琴在音乐与精神层面的深远影响。诗人以“兹琴非近乐,不许膝前横”开篇,强调这把古琴并非寻常之物,其音色与演奏方式都与众不同,不能轻易地置于膝前随意弹奏。接着,“本以重难御,兼之音太清”进一步点明了古琴的珍贵与高雅,其音质纯净而深邃,难以驾驭。
随后,“风霄玄鹤下,丹穴彩鸾生”运用生动的比喻,将古琴的音乐比作从高空飞下的玄鹤和从丹穴中诞生的彩鸾,形象地表达了古琴音乐的高洁与华美,仿佛能引领听者进入一个超凡脱俗的世界。最后,“应与鸣球贡,熏风一奏声”则暗示了古琴音乐如同清风拂面,能够净化心灵,带来和谐与安宁,与鸣球(古代乐器)一同献上最美的乐章。
整体而言,这首诗通过对古琴音乐的赞美,不仅展现了古琴艺术的独特魅力,也传达了音乐对于心灵的深刻影响,以及它在文化与精神层面上的价值。
我闻山阴道,应接靡馀隙。
古之会心人,咸于此躅踯。
每思造物怀,平分流峙脉。
其中应有异,时情安可获。
东游觅山隐,南寻见李白。
禹穴藏书处,实补东南坼。
萧条数百年,此意谁相索。
诗人王季重,山水群徵辟。
水山多幽韵,诗人少俗格。
碧柳垂陶门,青峰归谢宅。
陶谢不复还,水山动其魄。
骚歌有馀地,风雅无偏窄。
诗人欲继之,自许耽佳僻。
身携元化符,手把古刀尺。
中开金简文,上窥垂露迹。
何必嵩高竹,备徵科斗策。
岂俟蜀中桐,一扣临平石。
精灵既默聚,要妙归捃摭。
颇疑会稽来,此称再玄辟。
虚谷罕剩藏,幽泉避刻画。
诗人忽回首,风尘仰飞舄。
朝辞幽桂枝,暮整金台轭。
尽收萝薜颜,大启烟霞癖。
非关情性殊,毋乃盛名迫。
居诸不让人,晚暮徒相逆。
一刺虽灭磨,孤襟犹夙昔。
是时清梦馀,水山诏远客。
未必喧如静,方思损胜益。
春云入画图,秋霜留几席。
归来慎勿迟,岩阿转清碧。
《己巳读书佳山水王季重禹穴斋名也季重入都徵诗于余即以此意赠之山水果佳应知我言》【明·郭之奇】我闻山阴道,应接靡馀隙。古之会心人,咸于此躅踯。每思造物怀,平分流峙脉。其中应有异,时情安可获。东游觅山隐,南寻见李白。禹穴藏书处,实补东南坼。萧条数百年,此意谁相索。诗人王季重,山水群徵辟。水山多幽韵,诗人少俗格。碧柳垂陶门,青峰归谢宅。陶谢不复还,水山动其魄。骚歌有馀地,风雅无偏窄。诗人欲继之,自许耽佳僻。身携元化符,手把古刀尺。中开金简文,上窥垂露迹。何必嵩高竹,备徵科斗策。岂俟蜀中桐,一扣临平石。精灵既默聚,要妙归捃摭。颇疑会稽来,此称再玄辟。虚谷罕剩藏,幽泉避刻画。诗人忽回首,风尘仰飞舄。朝辞幽桂枝,暮整金台轭。尽收萝薜颜,大启烟霞癖。非关情性殊,毋乃盛名迫。居诸不让人,晚暮徒相逆。一刺虽灭磨,孤襟犹夙昔。是时清梦馀,水山诏远客。未必喧如静,方思损胜益。春云入画图,秋霜留几席。归来慎勿迟,岩阿转清碧。
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一席横经古迹馀,前贤端不负居诸。
藏修此地光形敛,园舍多年置足疏。
祇畏春秋成卤莽,何甘功利滓空虚。
积精师圣观强力,阿学逢时耻伪誉。
直待天人三策就,方留灾异五行书。
迄今千载推名业,西汉醇儒属仲舒。
藜火当年共起居,皇华谁令异舟车。
自从江汉迎秋日,正想云山拥节初。
敢为思鲈兴我叹,恰因烹鲤得君书。
驰心夜半飞蕲道,流恨朝来积皖潴。