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《同转庵诸人筠斋赏荷花次转庵韵》全文
宋 / 许及之   形式: 古风  押[陌]韵

一笑筠斋同集客,眼看荷花笑中坼。

未说赏花先赏叶,破晓清香晨竟夕。

了知出水非雕饰,乍觉临流似涂泽。

多情落日助酣红,争媚清漪动寒碧。

其间得意谁最多,几个文禽不容只。

锦鳞似梭跃流黄,雨盖如镕倾大白。

同社持觞聊破戒,行令传花非俚画。

昆明撑舟真锦渡,太华如船俨仙籍。

明朝定尔传新篇,今日袖然有诗伯。

诗来忽起西湖思,我辈已觉蓬莱隔。

忆曾画船作夜游,亲听菱歌和露摘。

南高北高祇在眼,长桥短桥频泛宅。

挂冠神武吾盍归,奏篇未央君盍适。

便应献策取貂蝉,焉用孤吟和蝼蝈。

功成五湖有成例,全赐西湖底分擘。

回视筠斋乃坳堂,岂须更许渔争席。

红莲绿水姑相娱,明月夜光成浪获。

当暑清风诵三过,真是双清泯心迹。

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鉴赏

此诗描绘了一场在筠斋举办的荷花赏会,诗人以细腻的笔触,描绘了荷花盛开的美景以及与会者的欢愉之情。诗中不仅赞美了荷花的自然之美,还巧妙地融入了与会者饮酒赋诗、畅谈欢笑的情景,展现了宋代文人雅士的生活情趣。

首句“一笑筠斋同集客”,开篇即点明了聚会的地点与参与者,轻松愉悦的氛围油然而生。接着,“眼看荷花笑中坼”一句,将荷花拟人化,生动地描绘了荷花在微风中轻轻摇曳的情态,仿佛在微笑中绽放。

“未说赏花先赏叶,破晓清香晨竟夕”两句,从赏花到赏叶,再到清晨至夜晚的清香弥漫,展现了赏荷活动的持续与深入,同时也暗示了荷花的香气持久不散。

“了知出水非雕饰,乍觉临流似涂泽”则进一步赞美了荷花的自然美,强调其不加雕饰的纯净与美丽,如同临水而立,仿佛涂抹了自然的光泽。

“多情落日助酣红,争媚清漪动寒碧”两句,通过落日余晖与清澈涟漪的映衬,增强了荷花的色彩对比,使得画面更加生动,同时也赋予了荷花一种动态之美。

“其间得意谁最多,几个文禽不容只”一句,巧妙地将荷花与文禽(如鹭鸶、鸳鸯等)联系起来,表达了荷花与自然界的和谐共生,同时也暗含了与会者对自然之美的欣赏与赞叹。

“锦鳞似梭跃流黄,雨盖如镕倾大白”描绘了水中鱼儿穿梭、荷叶如熔金般的景象,进一步丰富了画面的层次感与动态美。

“同社持觞聊破戒,行令传花非俚画”则体现了聚会中的轻松氛围与游戏乐趣,展现了文人雅士之间的友情与默契。

“昆明撑舟真锦渡,太华如船俨仙籍”两句,通过类比昆明湖与华山,表达了对聚会地点的赞美,同时也暗示了与会者内心的宁静与超脱。

“明朝定尔传新篇,今日袖然有诗伯”预示了聚会后诗作的创作与流传,突出了文人雅士的才华与追求。

“诗来忽起西湖思,我辈已觉蓬莱隔”表达了诗人对西湖美景的怀念与向往,同时也暗示了与会者之间深厚的情感联系。

“忆曾画船作夜游,亲听菱歌和露摘”回忆了过去与朋友共度的美好时光,通过细节描写增强了诗歌的情感深度。

“南高北高祇在眼,长桥短桥频泛宅”描绘了聚会地点周边的自然风光,展现了文人雅士对自然之美的欣赏与热爱。

“挂冠神武吾盍归,奏篇未央君盍适”表达了诗人对归隐生活的向往与对创作的热情,同时也体现了对当前聚会的珍惜。

“便应献策取貂蝉,焉用孤吟和蝼蝈”通过类比,表达了诗人对功名利禄的淡泊态度,以及对文学创作的执着追求。

“功成五湖有成例,全赐西湖底分擘”引用历史典故,表达了诗人对归隐生活的向往与对西湖美景的赞美。

“回视筠斋乃坳堂,岂须更许渔争席”通过对比,强调了筠斋作为聚会场所的独特魅力,同时也暗示了与会者之间的和谐与亲密。

“红莲绿水姑相娱,明月夜光成浪获”描绘了聚会后的场景,通过红莲、绿水、明月等元素,营造了一种宁静而美好的氛围。

“当暑清风诵三过,真是双清泯心迹”结尾处,诗人通过描述夏日清风与诵读之声,表达了聚会后内心的平静与满足,同时也暗示了与会者之间深厚的情感交流与心灵契合。

整首诗通过对筠斋赏荷活动的描绘,展现了宋代文人雅士的生活情趣、情感交流与对自然之美的欣赏,语言优美,意境深远,充分体现了中国古典诗词的艺术魅力。

作者介绍

许及之
朝代:宋

许及之(?~一二○九),字深甫,温州永嘉(今浙江温州)人。孝宗隆兴元年(一一六三)进士。淳熙七年(一一八○)知袁州分宜县(明正德《袁州府志》卷六)。以荐除诸军审计,迁宗正簿。十五年,为拾遗。光宗受禅,除军器监、迁太常少卿,以言者罢。绍熙元年(一一九○)除淮南东路运判兼提刑,以事贬知庐州。召除大理少卿。宁宗即位,除吏部尚书兼给事中。以谄事韩侂胄,嘉泰二年(一二○二)拜参知政事,进知枢密院兼参政。韩败,降两官,泉州居住。嘉定二年卒。 
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