有客有客白其马,日倚垂杨问行者。
式微式微胡不归,未归满耳闻别诗。
断弦再续情绪恶,别酒重稔味如蜡。
袖中虽有金错刀,满镜愁云莫能割。
是时月露秋平分,庭前唤月月不应。
就令唤得山头月,照我离筵越愁绝。
陶靖节,潘安仁,种秫满畦花满城。
潘花陶酒总陈迹,不如昭文氏之琴不鼓无亏成。
芭蕉漱漱连夜雨,桂子纷纷落庭户。
旅雁无俦顾影单,明朝且向龙岩去。
有客有客白其马,日倚垂杨问行者。
式微式微胡不归,未归满耳闻别诗。
断弦再续情绪恶,别酒重稔味如蜡。
袖中虽有金错刀,满镜愁云莫能割。
是时月露秋平分,庭前唤月月不应。
就令唤得山头月,照我离筵越愁绝。
陶靖节,潘安仁,种秫满畦花满城。
潘花陶酒总陈迹,不如昭文氏之琴不鼓无亏成。
芭蕉漱漱连夜雨,桂子纷纷落庭户。
旅雁无俦顾影单,明朝且向龙岩去。
这首诗描绘了一场宴席上的离别场景,通过对话和景物的细腻描写,表达了诗人对友人的深情留恋和不舍昼夜的复杂情感。开头两句“有客有客白其马,日倚垂杨问行者”设置了离别前的宁静氛围,客人悠闲地倚靠在垂杨之下,似乎对即将到来的分别无动于衷。
紧接着,“式微式微胡不归,未归满耳闻别诗”中的“式微”可能指的是一种哀伤的音乐或声响,这里用来形容客人们离去的声音,充满了诗人对友人的留恋和惆怅。"未归"二字强调了离别的不易和不忍,同时"满耳闻别诗"则透露出诗人对于即将到来的分别已经有所预感。
在“断弦再续情绪恶,别酒重稔味如蜡”中,“断弦”象征着友谊的中断,而“再续”则表明了诗人希望能够重新连接这份关系。"别酒"一词常用来形容离别时的饮宴,这里的"重稔"和"味如蜡"都强调了这种酒带给人的复杂情感,既有苦涩,又有甘甜。
“袖中虽有金错刀,满镜愁云莫能割”则是诗人内心的深层表达。他虽然手持利刃(可能象征着决断和力量),但面对着满目愁云,却无法割舍这份离别之痛。
接下来的“是时月露秋平分,庭前唤月月不应”中,“月露秋平分”描绘了一个清冷的夜晚景象,而“庭前唤月月不应”则表达了诗人对月亮的呼唤和期待,但得到的是沉默无声,这加深了离别之中的孤独感。
“就令唤得山头月,照我离筵越愁绝”一句,则是诗人如果能够唤起山头上的明月,那也许能照亮自己的寂寞,但这只是一个美好的愿望,而现实中离别的愁绪仍旧无法消解。
“陶靖节,潘安仁,种秫满畦花满城”一句,提及了历史上的两位风流倜傥的人物,他们的故事在诗人这里成为了美好的记忆,但与现实中的离别相比,这些记忆也显得无足轻重。
“潘花陶酒总陈迹,不如昭文氏之琴不鼓无亏成”则是对历史人物生活场景的一种怀念,同时也表达了诗人对于艺术创作的高标准,即便是在离别中,也要保持不为外界所动摇的坚持。
“芭蕉漱漱连夜雨,桂子纷纷落庭户”则是对周围环境的一种描写,这里用了“芭蕉”和“桂子”来形容夜晚的景象,其中"漱漱"和"纷纷"的声音给人以连绵不断之感,增添了一份秋夜的凄清。
最后,“旅雁无俦顾影单,明朝且向龙岩去”则是诗人对即将到来的孤独生活的一种预期。"旅雁"象征着远行者,而“无俦”和“顾影单”都强调了离别后的孤独感。而“明朝且向龙岩去”则是诗人面对现实,无奈地选择继续前行,虽然心中充满了不舍。
整首诗通过对自然景物的细腻描写和对历史人物的怀念,表达了诗人对于友谊的珍视和离别时复杂的情感流动。
对西山摇落,又匹马,过并州。
恨秋雁年年,长空澹澹,事往情留。
白头。
几回南北,竟何人、谈笑得封侯。
愁里狂歌浊酒,梦中锦带吴钩。
岩城笳鼓动高秋。
万灶拥貔貅。
觉全晋山河,风声习气,未减风流。
风流。
故家人物,慨中宵、拊枕忆同游。
不用闻鸡起舞,且须乘月登楼。
夕殿别君王,宫深月似霜。
人幽在长信,萤出向昭阳。
露浥红兰湿,秋凋碧树伤。
惟当合欢扇,从此箧中藏。
杯汝知乎,酒泉罢侯,鸱夷乞骸。
更高阳入谒,都称齑臼,杜康初筮,正得云雷。
细数从前,不堪余恨,岁月都将麹蘖埋。
君诗好,似提壶却劝,沽酒何哉。
君言病岂无媒。
似壁上雕弓蛇暗猜。
记醉眠陶令,终全至乐,独醒屈子,未免沈灾。
欲听公言,惭非勇者,司马家儿解覆杯。
还堪笑,借今宵一醉,为故人来。
王郎酒酣拔剑斫地歌莫哀,我能拔尔抑塞磊落之奇才。
豫章翻风白日动,鲸鱼跋浪沧溟开。
且脱佩剑休裴回,西得诸侯棹锦水。
欲向何门趿珠履,仲宣楼头春色深。
青眼高歌望吾子,眼中之人吾老矣。
十日画一水,五日画一石。
能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图,挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东,赤岸水与银河通,中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆,山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比,咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀,翦取吴松半江水。