爱莲尽爱花,而我独爱叶。
水仙剪圆碧,万柄相倚叠。
风掀翠釜举,露浥鲛珠晔。
不必满川红,香气自薰浃。
龟鱼荫凉影,鹭鸥憩别业。
洁可包龙城贾客之饭,清可制三闾修士之衣。
大可载太乙真人之卧,高可盖桐江神女之归。
醉仙捲作碧玉盏,歌妓携来绿云扇。
有时听雨隔窗眠,湖声十里钱塘晚。
爱莲尽爱花,而我独爱叶。
水仙剪圆碧,万柄相倚叠。
风掀翠釜举,露浥鲛珠晔。
不必满川红,香气自薰浃。
龟鱼荫凉影,鹭鸥憩别业。
洁可包龙城贾客之饭,清可制三闾修士之衣。
大可载太乙真人之卧,高可盖桐江神女之归。
醉仙捲作碧玉盏,歌妓携来绿云扇。
有时听雨隔窗眠,湖声十里钱塘晚。
这首诗描绘了一幅生动的荷花图景,诗人以独特的视角表达了对荷叶的喜爱,而不仅仅是荷花。通过对荷叶的描述,诗人展现了自己超脱俗虑、追求清高脱俗的情怀。
“水仙剪圆碧,万柄相倚叠”两句描绘出荷叶如同翡翠般的绿色和层层叠叠的姿态,给人以生机勃勃之感。诗中的“风掀翠釜举,露浥鲛珠晔”则捕捉了荷叶在微风中摇曳和露水滴落的生动画面。
“不必满川红,香气自薰浃”表达了诗人对荷花清香的欣赏,不需要华丽的外表,只有内在的清雅才是真美。接下来的“龟鱼荫凉影,鹭鸥憩别业”则描绘出荷叶下的清凉世界,甚至连水中的生物都享受着这份宁静。
最后几句“洁可包龙城贾客之饭,清可制三闾修士之衣。大可载太乙真人之卧,高可盖桐江神女之归”通过对荷叶的利用场景,进一步赞美了荷叶的高洁和多功能性,它不仅可以作为包装用的材料,还能用来制作衣物,甚至能够承载神仙的卧榻或遮盖神女归家的屋顶。
整首诗通过生动的意象和丰富的联想,不仅展现了荷叶的美丽,更透露出诗人对于自然、生活和精神世界的深刻感悟。