名宦何堪数。让先生、风裙月扇，歌儿舞女。
达者为官游戏耳，续了袁家新谱。
谁唱得、屯田乐府。
非我佳人应莫解，向花间、自点檀匡鼓。
奏绝调、可千古。秋霄想见文心苦。
列名姬共持椽烛，筝琶两部。
忍冻挥豪辞半臂，明月西楼才午。
尽一串、珠喉吞吐。
越霰吴霜篷背饱，奈年来、王事都靡监。
藉竿木、尚能舞。
《贺新郎五十八首·其四》全文
- 鉴赏
这首《贺新郎》词，由清代词人蒋士铨所作，展现了其对名宦生涯的深刻洞察与独特见解。词中以“名宦何堪数”开篇，直接表达了对官场浮华的不屑与反思。接下来，“让先生、风裙月扇，歌儿舞女”，描绘了一幅官场中充斥着权色交易、歌舞升平的景象，暗含讽刺之意。
“达者为官游戏耳，续了袁家新谱”一句，进一步揭示了官场中的虚伪与游戏心态，将官场比作袁家的新谱，暗示这种行为模式的普遍性和延续性。接着，“谁唱得、屯田乐府”则以屯田乐府为喻，强调了官场中空洞无物、徒有其表的现状。
“非我佳人应莫解，向花间、自点檀匡鼓”一句，通过对比，表达了词人对于真正才华与艺术的渴望与追求，而非官场中的虚伪表演。接下来，“奏绝调、可千古”则表达了词人对于真正艺术价值的肯定，认为真正的艺术能够流传千古。
“秋霄想见文心苦”一句，词人借景抒情，表达了对文人心酸处境的理解和同情。“列名姬共持椽烛，筝琶两部”描绘了官场中灯红酒绿、纸醉金迷的生活场景，与前文形成鲜明对比。
“忍冻挥豪辞半臂，明月西楼才午”一句，通过描述词人在寒冷中坚持创作的情景，展现了词人的坚韧不拔和对艺术的执着追求。“尽一串、珠喉吞吐”则赞美了词人的才华横溢，能够如珠串般流畅地表达情感。
最后，“越霰吴霜篷背饱，奈年来、王事都靡监”一句，以自然界的景象比喻官场的复杂与艰难，表达了词人对现实的无奈与感慨。“藉竿木、尚能舞”则以竿木之舞象征即使在困境中，也能保持内心的自由与活力。
整首词通过对官场现象的深刻剖析，以及对艺术与个人追求的深情赞颂，展现了蒋士铨独特的文学视角和深邃的思想内涵。
- 作者介绍
-
蒋士铨
蒋士铨（1725年12月1日—1784年4月3日），字心馀、苕生，蕖生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。清代戏曲家，文学家。江西铅山（今属江西）人，祖籍湖州长兴（今浙江长兴）。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。精通戏曲，工诗古文，少与汪轫、杨垕、赵由仪并称"江西四才子"。诗与袁枚、赵翼合称江右三大家。朝代：清 字：心馀 号：藏园 籍贯：铅山（今属江西） 生辰：1725—1784
- 猜你喜欢
群鼠为耗而猫不捕
欺人鼠辈争出头，夜行如市昼不休。
渴时欲竭满河饮，饥后共觅太仓偷。
有时凭社窃所贵，亦为忌器不忍投。
某氏终贻子神祸，祐甫恨不猫职修。
受畜于人要除害，祭有八蜡礼颇优。
近怜衔蝉在我侧，何故肉食无远谋。
眈眈雄相猛于虎，不肯捕捉分人忧。
纵令同乳不同气，一旦反目恩为雠。
君不见唐家拔宅鸡犬上升去，彼鼠独堕天不收。