公馀湖畔赏,携仲步虚房。
琴鼓清流碧,杯浮嫩菊黄。
浩源通太液,远嶂抱披香。
曲罢饶佳况,鸣榔夜渡湘。
公馀湖畔赏,携仲步虚房。
琴鼓清流碧,杯浮嫩菊黄。
浩源通太液,远嶂抱披香。
曲罢饶佳况,鸣榔夜渡湘。
这首诗描绘了诗人于秋日傍晚在湖畔的悠闲时光,通过细腻的笔触展现了湖光山色之美。首句“公馀湖畔赏”点明了活动地点和时间,诗人利用工作之余的闲暇,来到湖边享受自然之乐。接着,“携仲步虚房”一句,可能是指与朋友一同前往一个幽静的住所,进一步营造出一种轻松愉悦的氛围。
“琴鼓清流碧,杯浮嫩菊黄”两句,将视觉与听觉相结合,描绘了湖水清澈、琴声悠扬、酒杯中浮着嫩黄色菊花的场景,色彩对比鲜明,给人以视觉上的享受。这里不仅展现了自然景观的美丽,也暗示了诗人的高雅情趣。
“浩源通太液,远嶂抱披香”则进一步扩展了视野,将湖面与远处的山脉相连,形成一幅宏大的山水画卷。“太液”是中国古代皇家园林中的湖泊名,此处借指湖面的广阔无垠;“远嶂抱披香”,则描绘了远处山峦环绕,仿佛怀抱了一片香气,既形象又富有诗意。
最后,“曲罢饶佳况,鸣榔夜渡湘”两句,收束全诗。前句“曲罢”呼应了之前的“琴鼓”,表示音乐结束,但余音绕梁,留下美好的回忆;后句“鸣榔夜渡湘”则描绘了夜晚时分,渔人划桨渡过湘江的情景,既有宁静祥和的意境,也暗含着对生活的热爱与向往。
整体而言,这首诗通过细腻的描写,展现了诗人对自然美景的欣赏与赞美,同时也流露出其内心的宁静与高雅。
郊园过雨,觅江淹遗构,正堪销夏。
老辈林亭留片石,何必琳宫珠厦。
小毂行舟,丛芦卷浪,绝胜风帆挂。
西山新霁,染将晴翠如画。
触念衡岳湘流,故乡游历处,倍应清暇。
只此寻常几茅屋,点缀尽成幽雅。
酒罢狂歌,夕阳留客,未肯催西下。
吟鞭徐返,软红又逐归马。
是何时、路旁香冢,碑阴重认题字。
美人不为留名姓,只与玉钩同例。
芳草地,有远远、西山浅浅南洼水,番风第几。
荡旧日芳尘,粉衣蚨蝶,又趁落花起。
朝还莫,梦影红深绿腻,多应飞燕能记。
三生杜牧今谁在,直甚钟情如此。
春徙倚,便未听、琵琶也带伤春意。
斜阳下矣,认一片蘼芜,鞭丝隐隐,人在画图里。
西风响碎、向侯馆空帏,唤愁惊睡。
又是荒台草羃,故宫门闭。
年年不少伤心事,傍潘郎、鬓丝提起。
怕分明语,凄凄切切,又低低地。
料思妇、寒生孤被,正月暗莓墙,雨侵苔砌。
恨缕情丝,宛转弄梭声里。
回肠那织回文字,但声声、促教憔悴。
又谁怜我,荒村野宿,瘦吟灯底。
柳绵吹尽,楼外旧愁如梦。
又镇日、门随雨闭,帘借烟笼。
却怕凭阑,相思无字问残红。
新阴绿处,几时轻逗,芳意千重。
玉勒俊游,从他幽独,不到山中。
况满地、浮英浪药,还做春容。
只有斜阳,年年识得换熏风。
春余心事,凭将杜宇,深诉花工。