翠笠青筇驿路遥，孤云野鹤太清寥。
何须诏笔开元殿，倩画江妃春病腰。
《论古画梅家得二十四章·其九》全文
- 鉴赏
这首诗描绘了一幅生动的画卷，通过细腻的笔触展现了自然与艺术的融合之美。诗人以“翠笠青筇”开篇，巧妙地将人物置于山水之间，行走在遥远的驿路上，形象地勾勒出一种悠远而宁静的意境。接着，“孤云野鹤”进一步渲染了画面的空灵与超脱，仿佛置身于一片清寂之中，远离尘嚣。
“何须诏笔开元殿，倩画江妃春病腰”两句，则是诗人对艺术创作的深刻思考。他似乎在说，真正的艺术无需帝王的诏令或宫廷的追捧，它源自内心的情感与对美的追求。这里，“江妃春病腰”不仅描绘了一幅美丽的画面，更蕴含着一种淡淡的哀愁与对美好事物易逝的感慨，引人深思。
整首诗通过对比与象征的手法，表达了对自然之美的向往和对艺术真谛的探索，既有对现实的反思，也充满了对理想境界的憧憬。在诗人笔下，艺术与自然、情感与哲理交织在一起，构成了一幅既具象又抽象的画面，留给读者丰富的想象空间。
- 作者介绍
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姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江省宁波市（镇海县）北仑区人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说、红学、诗歌、书画。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》等。朝代：清 字：梅伯 号：复庄 籍贯：浙江镇海（今宁波北仑） 生辰：1805—1864
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