秦宫丘墟汉宫圯,望仙铜雀参差起。
隋唐去后花绮空,流落谁家画图里。
桂殿椒堂十里香,绣襦宝带斗成妆。
前庭歌声后庭舞,凤辇不来深夜长。
玉瓯犀箸凉风发,团扇空悲旧时月。
不见千门万户时,秖今何处埋香骨。
马家大练长作裙,沈香锦袜随风尘。
君看掩鼻工谗者,何似辞恩下辇人。
秦宫丘墟汉宫圯,望仙铜雀参差起。
隋唐去后花绮空,流落谁家画图里。
桂殿椒堂十里香,绣襦宝带斗成妆。
前庭歌声后庭舞,凤辇不来深夜长。
玉瓯犀箸凉风发,团扇空悲旧时月。
不见千门万户时,秖今何处埋香骨。
马家大练长作裙,沈香锦袜随风尘。
君看掩鼻工谗者,何似辞恩下辇人。
这首诗《深宫美人图》由明代诗人李东阳所作,描绘了从秦至隋唐时期深宫中的女子生活,以及她们命运的变迁。诗中以历史为背景,通过对比不同朝代的宫殿兴衰,展现了深宫女子从繁华到寂寞的转变。
首句“秦宫丘墟汉宫圯”,开篇即点出历史的沧桑,秦汉时期的宫殿如今已成废墟,暗示着时间的无情和王朝更迭的残酷。接着“望仙铜雀参差起”一句,以三国时期的铜雀台作为对比,虽是虚构之物,却也反映了人们对美好生活的向往与追求,同时也预示着权力的更替和时代的变迁。
“隋唐去后花绮空,流落谁家画图里。”这两句承上启下,隋唐盛世之后,繁华不再,深宫女子的命运变得飘零不定,如同被流放至画图之中,既是对历史的回顾,也是对现实的感慨。
“桂殿椒堂十里香,绣襦宝带斗成妆。”这里描绘了深宫女子的日常,她们穿着华丽的绣襦宝带,精心打扮,但这种表面的繁华掩盖不了内心的孤独与寂寞。“前庭歌声后庭舞,凤辇不来深夜长。”进一步渲染了深宫女子的生活状态,她们在前庭歌舞欢笑,但无人问津,夜深人静之时,只有无尽的等待与孤独相伴。
“玉瓯犀箸凉风发,团扇空悲旧时月。”这两句通过具体的物品(玉瓯、犀箸、团扇)和自然景象(凉风、旧时月),表达了深宫女子内心的哀愁与无奈。团扇象征着她们曾经的青春与美丽,而“空悲”二字则表达了对过去美好时光的怀念与无法挽回的遗憾。
最后,“不见千门万户时,秪今何处埋香骨。”这两句将深宫女子的命运推向了极致,她们曾是众多女子中的一员,享受过繁华,但现在却只能在历史的尘埃中寻找自己的痕迹,暗示了深宫女子最终的孤独与消逝。
“马家大练长作裙,沈香锦袜随风尘。”这一句通过具体的服饰(大练长裙、沈香锦袜)和环境(风尘),形象地描绘了深宫女子生活条件的奢华与环境的恶劣,以及她们最终命运的凄凉。
“君看掩鼻工谗者,何似辞恩下辇人。”最后一句通过对比,指出那些善于谄媚的小人与深宫女子的境遇形成鲜明对比,表达了对深宫女子命运的同情与对小人行为的讽刺。
整首诗通过对深宫女子生活状态的描绘,反映了历史的变迁和个人命运的无常,既有对美好过去的追忆,也有对现实困境的深刻反思,充满了浓郁的历史感和人文关怀。
闷怀难表。西风弄、愁人踪迹颠倒。
笑拚华发付凄凉,露泣芙蓉老。梦破柳烟胡蝶晓。
沈吟掷镜寒云扫。
世事总休休,但倩取、幽窗月影,夜半留照。
憔悴,动处非狂,愁时非醉,画里人应知道。
绕崖黄叶正纷纷,好共哀猿啸。落蕊楚江君莫恼。
芳洲处处悲秋草。
自有闲云飞伴,松月山空,桂丛烟渺。