高林风怒雨声黑,小阁灯背人语阑。
谁知云外月高照,定是叶间莺最寒。
时觉急飘愁未已,似闻徐滴喜初翻。
骊驹北首榆关路,天晴烟树沙碛宽。
高林风怒雨声黑,小阁灯背人语阑。
谁知云外月高照,定是叶间莺最寒。
时觉急飘愁未已,似闻徐滴喜初翻。
骊驹北首榆关路,天晴烟树沙碛宽。
这首诗描绘了一幅风雨交加的夜晚景象,诗人通过对自然环境的细腻描写,表达了自己的愁思和孤独感。
"高林风怒雨声黑,小阁灯背人语阑。" 这两句以激烈的笔触勾勒出一幅紧张而又神秘的夜景,高大的树林在强劲的风中摇曳,伴随着如同愤怒咆哮的雨声,使得整个环境显得十分阴森。小阁中的灯光被背影所掩盖,而人语则从围墙的缝隙间透出,营造了一种隐秘而又隔绝的氛围。
"谁知云外月高照,定是叶间莺最寒。" 这两句诗转换了视角,从室内走向室外,或许在这风雨交织之夜,只有那遥不可及的明月,洒落着清冷的光辉,而不为人知。在这样的夜晚,即便是小动物也感到异常的寒意。
"时觉急飘愁未已,似闻徐滴喜初翻。" 这两句诗流露出诗人的内心世界,他的心绪如同风中的落叶,飘摇不定,而那愁思似乎还没有平息。然而,就在这片刻的宁静中,或许能听到一丝微弱的欢乐之声,如初生的希望。
"骊驹北首榆关路,天晴烟树沙碛宽。" 最后两句诗跳出了室内,转向了遥远的地方,诗人提及了边塞的风景,那里有着雄壮的战马,而当天空晴朗时,烟霭缭绕于树木之间,即便是在沙漠与关隘间,也能感受到一份开阔。
整首诗通过对比和对照的手法,将内心的情感与外在的自然景观相结合,形成了一种深邃而又丰富的意象空间。
汉武皇帝求神仙,嶕峣宫殿开甘泉。
珉墀扣砌事奇丽,匠作输尽司农钱。
漆丹细捣铜为瓦,甄宫岂出昆吾下。
武都之泥千牛徵,雷橐风炉入陶冶。
长尺有五厚寸横,五寸其面光坚晶。
唇则花之背乃铁,神工苦篆镌长生。
市儿只解购钱刀,吊古谁谱宏农陶。
风磨雨蚀发光怪,玄云坐见滃秋毫。
金鱼玉碗飘零早,片瓦流传至今少。
焉得兰台隃麋丸,通天试上初明表。
山路沿陂陀,晚云指霮䨴。
夕阳下平野,影在飞鸟背。
近郭见村墟,归人纷负戴。
远闻呼牛声,杂出烟林外。
茅屋三五椽,低与树影配。
朴俗乐晨桑,小市足鲑菜。
即此亦羲皇,何分古今代。
行行就人烟,不警村犬吠。
运穷江左天源涸,六陵风雨日萧索。
玉雁珠凫飞满天,孤琴破土久无著。
燕中流落转吴中,无人宝此三尺桐。
吴君雅有古琴癖,摩挲拂拭生英风。
抹眵檐前细审视,署名隐见叠山氏。
铭辞十六自成文,东山之桐西山梓。
快哉神物欣收藏,题诗徵事徒茫茫。
清风亮节照白日,何劳秃管重低昂。
不如高置百壶酒,招邀壮士一濡首。
酒酣耳热剑欲鸣,便取遗琴试挥手。
一弹再鼓悲风生,骈驰杂糅神魂惊。
崖山怒涛忽千尺,何人恸哭西台声。
凄凄切切欲愁绝,绝似兰亭水呜咽。
朱鸟归来陵谷变,万里游魂肝胆裂。
浮云柳絮随飞扬,徘徊顾慕哀以长。
仿佛建阳东向日,悯忠寺里夜徬徨。
请君推手勿终曲,座上有人泪盈掬。
烟沈月落冬青寒,杜鹃啼断春山绿。
玉带生,竹如意,灵物由来不终閟。
松间石上遇知音,从此长留在天地。
《谢叠山遗琴诗为新安吴素江明经赋》【清·陈权巽】运穷江左天源涸,六陵风雨日萧索。玉雁珠凫飞满天,孤琴破土久无著。燕中流落转吴中,无人宝此三尺桐。吴君雅有古琴癖,摩挲拂拭生英风。抹眵檐前细审视,署名隐见叠山氏。铭辞十六自成文,东山之桐西山梓。快哉神物欣收藏,题诗徵事徒茫茫。清风亮节照白日,何劳秃管重低昂。不如高置百壶酒,招邀壮士一濡首。酒酣耳热剑欲鸣,便取遗琴试挥手。一弹再鼓悲风生,骈驰杂糅神魂惊。崖山怒涛忽千尺,何人恸哭西台声。凄凄切切欲愁绝,绝似兰亭水呜咽。朱鸟归来陵谷变,万里游魂肝胆裂。浮云柳絮随飞扬,徘徊顾慕哀以长。仿佛建阳东向日,悯忠寺里夜徬徨。请君推手勿终曲,座上有人泪盈掬。烟沈月落冬青寒,杜鹃啼断春山绿。玉带生,竹如意,灵物由来不终閟。松间石上遇知音,从此长留在天地。
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