闷倚雕栏强笑歌,娇姿无力怯宫罗。
欲将旧恨题红叶,只恐新愁上翠蛾。
雨过玉阶天色净,风吹金锁夜声多。
从来不识君王面,弃置无情奈若何。
闷倚雕栏强笑歌,娇姿无力怯宫罗。
欲将旧恨题红叶,只恐新愁上翠蛾。
雨过玉阶天色净,风吹金锁夜声多。
从来不识君王面,弃置无情奈若何。
这首诗描绘了一位深宫女子的复杂情感与处境。首句“闷倚雕栏强笑歌”,生动地展现了女子在深宫中内心的孤独与无奈,她虽强颜欢笑,但内心却满是忧郁。接着,“娇姿无力怯宫罗”一句,通过女子的体态和对宫廷服饰的畏惧,进一步揭示了其内心的脆弱与无助。
“欲将旧恨题红叶,只恐新愁上翠蛾”两句,运用了拟人化的手法,将女子的情感寄托于自然之物,表达了她对过往与未来的忧虑与渴望。红叶与翠蛾,既是自然界的美好象征,也暗含着女子对自由与爱情的向往。
后半部分,“雨过玉阶天色净,风吹金锁夜声多”描绘了雨后的宁静与夜晚的喧嚣,对比鲜明,既展现了自然界的纯净与深宫生活的压抑,也暗示了女子内心的矛盾与挣扎。最后,“从来不识君王面,弃置无情奈若何”一句,直抒胸臆,表达了女子对权力中心的疏离感以及面对命运无能为力的无奈。
整体而言,这首诗以细腻的笔触,深刻地刻画了一位深宫女子的内心世界,展现了她在权力与情感之间的挣扎与痛苦,具有强烈的艺术感染力。
交游遍寰宇,契合无几人。
骎骎入老境,落落星在晨。
鼎鼎百年间,会晤能几旬。
况复限区域,世务萦其身。
久别喜相见,见疏情转亲。
俄顷又复去,宁不含酸辛。
缅怀古贤哲,未必生同辰。
道同心自契,千里如比邻。
溶溶天上月,湛湛空中云。
举目即见之,光景常如新。
屡入元戎幕,曾陪御史骢。
一身辞汶上,万里入闽中。
东观文章妙,西平将略雄。
艰危真自许,敢决更谁同。
斩马求藩剑,号猿拓楚弓。
行师百道静,破贼两关通。
拟复尧封大,重开汉业隆。
触蛮犹苦斗,鹰隼若为笼。
重雾朝埋日,长星夜陨空。
柱天徒有志,填海竟无功。
已并田畴义,皆知葛亮忠。
江风吹独树,山月照幽宫。
英气宁为土,神光或吐虹。
尚怜诸子在,国士有遗风。
六月淮南不知暑,闭门日日风和雨。
乘槎仙客何处来,把酒张灯连夜语。
酒酣示我榰机石,曾到天河见河鼓。
人间倏忽三千秋,弱水三枯海鳌腐。
吴争越战空陈迹,山绕钱塘作龙虎。
柳外楼台十万户,太平重自南朝数。
吴娘玉面胜梨芯,解向尊前胡旋舞。
乐极哀来泪相续,城郭秋深半禾黍。
内前树老啼寒鸦,山月无情照今古。
白首相看亦偶然,忘形何必论宾主。
天为酒星地酒仙,麒麟将相皆黄土。
约我他年一棹归,西湖烟浪从渔父。
吴门故人徐给事,一水一山称绝艺。
浓豪燥墨随意成,位置非难在神气。
大山积铁青巑岏,小山起伏蛟龙蟠,水有百道喷薄之飞湍。
宛然坐我明星玉女下,五月六月松声寒。
荆关笔法自奇古,未数画师扬契丹。
仙家楼台十二阑,饭煮胡麻须可餐。
采药何人入少室,读书有客居王官。
我游白下未得去,五更出门雪满鞍。
虚空翠黛不复览,一日剪向高堂看。
员外张公尚文采,身住南宫志沧海。
李白已死今无诗,卷示老夫增慷慨。
近来好事复持去,梦觉烟霞竟安在。
白鹤夜怨清猿悲,山中春老归何时。
写我平生有声画,价君太古无声诗。
云林先生老更迂,酒酣落笔元气俱。
沧洲赤县随意扫,不学徐熙没骨图。
沉犀石带波涛润,石上烟梢势千仞。
参天古木蛟龙僵,赤叶已脱荆门霜。
北风萧萧白日暮,相偶应知不相附。
丹山之羽何时来,会待春色阴厓回。
大江如带从左来,金山焦山碧崔嵬。
风吹杨卷度江去,妾心如山不可回。
忆昔移所天,岂独甘守节。
两草方缠绵,那知中道诀。
玉琴不奏双鸳鸯,玉箫不吹双凤皇。
纺绩给朝暮,蛾眉忽成霜。
蟏蛸网素壁,燕子归空梁。
生乖同室处,死期同穴藏。
郁郁山头树,已见参天长。
白璧须恶玷,白丝须恶染。
边声乱胡笳,万古悲蔡琰。