驼绒绣帽红颧颊,素发微连细纱结。
出宫嫁作海商妻,裙腰尚带河西摺。
少年十五二十时,中官教得行步齐。
春罗夜剪绣花帖,阶前夜舞高夔丽。
宠姬当前翠衿小,便觉中原美人少。
金莲斜抱捧珠龙,玉笼倒挂收香鸟。
年年宫中春日长,小车银瓮葡萄香。
香殿吹箫凤凰语,一日再宴诸侯王。
舞困楼兰过三十,内家别选娥眉入。
虽名伴送半无家,旋卖珠环问亲戚。
一为商妇始自怜,十年不见回番船。
年多不记教坊曲,时时寻拨相思弦。
驼绒绣帽红颧颊,素发微连细纱结。
出宫嫁作海商妻,裙腰尚带河西摺。
少年十五二十时,中官教得行步齐。
春罗夜剪绣花帖,阶前夜舞高夔丽。
宠姬当前翠衿小,便觉中原美人少。
金莲斜抱捧珠龙,玉笼倒挂收香鸟。
年年宫中春日长,小车银瓮葡萄香。
香殿吹箫凤凰语,一日再宴诸侯王。
舞困楼兰过三十,内家别选娥眉入。
虽名伴送半无家,旋卖珠环问亲戚。
一为商妇始自怜,十年不见回番船。
年多不记教坊曲,时时寻拨相思弦。
这首元代诗人万石的《退宫人引》,描绘了一位从宫廷退下的女子,嫁作海商之妻后的生活变迁与内心情感。诗中通过细腻的笔触,展现了这位女子从宫廷到民间身份转变的过程,以及她对过往生活的怀念和对现实处境的无奈。
首句“驼绒绣帽红颧颊,素发微连细纱结”以生动的细节勾勒出女子的外貌特征,驼绒绣帽与红颧颊展现其曾经的尊贵身份,而素发与细纱结则暗示了她如今的平凡生活。接着,“出宫嫁作海商妻,裙腰尚带河西摺”两句,点明了她的身份变化,从宫廷贵妇变为商人妻子,但裙腰上的河西摺仍保留着昔日的痕迹,象征着她对过去生活的留恋。
“少年十五二十时,中官教得行步齐”描绘了她年轻时在宫廷中的生活,受到宫中官员的教导,举止得体。接下来,“春罗夜剪绣花帖,阶前夜舞高夔丽”进一步展示了她在宫廷中的艺术才能和生活情趣,夜晚剪裁绣花,阶前舞蹈,技艺高超,令人赞叹。
“宠姬当前翠衿小,便觉中原美人少”一句,通过对比宠姬的娇小与中原美人的稀缺,表达了女子对宫廷生活的怀念。随后,“金莲斜抱捧珠龙,玉笼倒挂收香鸟”以金莲、珠龙、玉笼、香鸟等意象,形象地描绘了宫廷生活的奢华与精致。
“年年宫中春日长,小车银瓮葡萄香”两句,描绘了宫廷春日的悠长与酒香四溢的场景,与下文的“香殿吹箫凤凰语,一日再宴诸侯王”相呼应,进一步渲染了宫廷生活的繁华与尊贵。
“舞困楼兰过三十,内家别选娥眉入”描述了女子年岁渐长,青春不再,宫廷中开始挑选新的舞者。最后,“虽名伴送半无家,旋卖珠环问亲戚”表现了女子在宫廷与民间之间身份转换的无奈,即使名义上是陪伴,实际上却无家可归,只能变卖珠宝首饰,求助于亲戚。
“一为商妇始自怜,十年不见回番船”表达了女子成为商妇后的自怜之情,十年未见回乡的番船,意味着她与故乡的联系逐渐断裂。
“年多不记教坊曲,时时寻拨相思弦”则是对女子内心情感的深刻揭示,随着时间的流逝,她已经忘记了宫廷中的乐曲,但心中仍然时常拨动着对过去生活的思念之弦。
整首诗通过细腻的描写,展现了女子从宫廷到民间的身份转变,以及她对过去生活的怀念和对现实处境的无奈,充满了浓郁的情感色彩和历史韵味。
生绡一幅中堂垂,眼前雪景何清奇。
悬崖绝壁光彩发,老树幻出琼瑶枝。
云际柴门半欲掩,似是白日将西时。
披毡戴笠者谁子,冲泥傍险相追随。
一人前行仰关进,蹇驴失脚双撑持。
仆夫荷杖药瓢举,以袖护顶行迟迟。
一人骑马过桥去,桥危溪恶马力疲。
二人骑驴各袖手,耸肩觅句寒如痴。
鬅鬙指关向翁语,须慎险峻毋遨嬉。
中有一人跨牛背,牛行不动如舟移。
最后二人从二奚,青骡白马光陆离。
囊中琴弦冻且折,志在山水谁相知。
吾闻岭南天气煖,群庞见雪嘷如驰。
从来此景不易得,固知画者劳心思。
坐令炎瘴尽消息,清气散入诗人脾。
《题广东陈氏雪景图》【明·费宏】生绡一幅中堂垂,眼前雪景何清奇。悬崖绝壁光彩发,老树幻出琼瑶枝。云际柴门半欲掩,似是白日将西时。披毡戴笠者谁子,冲泥傍险相追随。一人前行仰关进,蹇驴失脚双撑持。仆夫荷杖药瓢举,以袖护顶行迟迟。一人骑马过桥去,桥危溪恶马力疲。二人骑驴各袖手,耸肩觅句寒如痴。鬅鬙指关向翁语,须慎险峻毋遨嬉。中有一人跨牛背,牛行不动如舟移。最后二人从二奚,青骡白马光陆离。囊中琴弦冻且折,志在山水谁相知。吾闻岭南天气煖,群庞见雪嘷如驰。从来此景不易得,固知画者劳心思。坐令炎瘴尽消息,清气散入诗人脾。
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