十方四部华严界,何事矜持入定严?
卓锡飞穿湘水曲,芒鞋踏破蜀山尖。
传心衣钵无常住,行脚东西靡所瞻。
我为老僧下转语,渡江归去莫终淹!
十方四部华严界,何事矜持入定严?
卓锡飞穿湘水曲,芒鞋踏破蜀山尖。
传心衣钵无常住,行脚东西靡所瞻。
我为老僧下转语,渡江归去莫终淹!
这首《云游僧》以清末近现代初的许南英之笔,描绘了一位云游四方的僧人形象。诗中通过细腻的笔触,展现了僧人的生活状态与精神追求。
首句“十方四部华严界”,借用了佛教中的概念,将僧人的活动范围扩展至整个佛教世界,暗示其修行的广泛与深远。接着,“何事矜持入定严?”一句则以反问的形式,表达了对僧人是否过于拘泥于形式的疑问,引出下文对僧人实际行为的描述。
“卓锡飞穿湘水曲,芒鞋踏破蜀山尖。”这两句生动地描绘了僧人云游的壮丽景象。他跨越湘水的曲折,攀登蜀山的高峰,展现了僧人不畏艰难、勇往直前的精神风貌。这里的“卓锡”、“飞穿”、“踏破”等词,不仅描绘了动作的力度和速度,也体现了僧人超凡脱俗的境界。
“传心衣钵无常住,行脚东西靡所瞻。”这两句进一步揭示了僧人的精神追求。他们传承佛法的心意与衣钵,并非固定于某处,而是随缘而行,东西南北无所畏惧。这反映了佛教中“法无定法”的思想,强调了佛法的流动性和普遍性。
最后,“我为老僧下转语,渡江归去莫终淹!”诗人以第一人称的口吻,表达了对僧人的敬意与祝福。他希望僧人在渡过江河后,能够早日归来,但又不希望僧人因世俗的羁绊而停留太久,体现了对僧人自由自在、追求真理生活的向往与支持。
整体而言,《云游僧》通过丰富的想象和生动的描绘,展现了僧人云游四方、追求真理的生活状态,以及诗人对其精神境界的深刻理解和赞美。
一自胡尘起,飘零十载过。
危情窘荆棘,老眼暗干戈。
草草真聊尔,栖栖可奈何。
功名麟阁晚,兴在鹿门多。
避地依淮浦,伤心听楚歌。
边烽明夕峤,戍鼓击寒波。
江控曹公坞,山连冶父坡。
凭高怀更远,吊古事应讹。
久客横归棹,长年着短蓑。
风高饱帆腹,潮稳转山阿。
渐喜乡音似,还成醉脸酡。
凄凉想茅屋,留滞厌江沱。
井邑疏星火,津亭长薜萝。
连樯自来往,坏壁本嵯峨。
蜂目今何在,黄须迹巳磨。
馀生能几屐,急景付飞梭。
岁熟如堪隐,诗成可自哦。
平生南亩愿,无地与婆娑。
忆昔在京华,醉踏长安市。
长安白面郎,快马如流水。
罗襦照暮春,斗草携佳丽。
就中五侯家,云幄耀金翠。
九陌过香軿,都人拾遗珥。
歌喧乐佳节,日暮多沉醉。
荣华一消歇,祸乱苍黄起。
北狩随两宫,血属六万指。
征车去悠悠,河水日瀰瀰。
浩歌哀江头,老泪不可止。
双燕何时来瀚海,寄巢脩椽巢不改。
春深巢稳初养雏,双雏引颈仰哺呼。
雄将雌出双雏孤,雏危堕地声呱呱。
雌随雄归见雏泣,主人将雏纳其室。
双雏脱死翅欲开,玄衣素臆去复来。
明年主人开寿燕,画鼓停挝歌舞遍。
双雏傍席争回旋,共衔青柏置樽前。
口不能言对以臆,再拜寿君如柏年。