错错在禅庭,高宜与竹名。
健添秋雨响,乾助夜风清。
雀静如枯折,僧闲见笋生。
对吟殊洒落,负气甚孤贞。
密谢编栏固,齐由灌溉平。
松姿真可敌,柳态薄难并。
映带兼苔石,参差近画楹。
雪霜消后色,虫鸟默时声。
远忆沧洲岸,寒连暮角城。
幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
避暑须临坐,逃眠必绕行。
未逢仙手咏,俗眼见犹轻。
错错在禅庭,高宜与竹名。
健添秋雨响,乾助夜风清。
雀静如枯折,僧闲见笋生。
对吟殊洒落,负气甚孤贞。
密谢编栏固,齐由灌溉平。
松姿真可敌,柳态薄难并。
映带兼苔石,参差近画楹。
雪霜消后色,虫鸟默时声。
远忆沧洲岸,寒连暮角城。
幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
避暑须临坐,逃眠必绕行。
未逢仙手咏,俗眼见犹轻。
这首诗描绘了一幅生动的禅院风光图景。诗人通过对禅庭中错落有致的芦竹、秋雨和夜风的细腻描写,展现了一个宁静而又充满生机的自然环境。在这里,每一笔每一划都透露出诗人的深厚情感与对自然美的细腻体会。
“错错在禅庭,高宜与竹名”两句,既点明了场景,又勾勒出了主体,即那些散布于禅院中的芦苇和竹子。这里的“错错”给人一种生长茂密、错综复杂的感觉,而“高宜与竹名”则暗示了一种超然物外的境界。
“健添秋雨响,乾助夜风清”两句,更进一步描绘了禅庭中的声音和气息。秋雨滋润而有节奏感,夜风清新而带有一丝凉意,这些都是禅院特有的宁静氛围。
“雀静如枯折,僧闲见笋生”两句,则是对禅庭中生物和人的状态的描写。小鸟安静得仿佛树枝枯萎,而僧人则悠然地观察着竹子的生长,这些细节都展现了一个远离尘嚣、与自然和谐共处的生活。
“对吟殊洒落,负气甚孤贞”两句,用对仗手法描绘了一种超脱世俗的意境。诗人通过对比,强调了禅庭中的生命力与坚守自我本真的美好。
接下来的“密谢编栏固,齐由灌溉平”、“松姿真可敌,柳态薄难并”等句,则是对自然景观的细致描绘。诗人通过这些描写,不仅展现了禅庭中的植物生长状态,也反映出了诗人的审美情趣和内心世界。
“映带兼苔石,参差近画楹”两句,更是用意象手法,将自然景物与建筑结合起来,营造出一种天人合一的境界。
“雪霜消后色,虫鸟默时声”两句,则是对季节变化和生物活动的感性描绘。这里的雪霜既代表了寒冷,也象征着时间的流逝,而那些默然无声的虫鸟,则是禅庭中生命活力的象征。
“远忆沧洲岸,寒连暮角城”两句,是诗人对遥远记忆的召唤。这里的沧洲和角城不仅是一个具体的地理位置,也可能象征着某种精神的寄托或是心灵的归宿。
最后,“幽根狂乱迸,劲叶动相撑”、“避暑须临坐,逃眠必绕行”两组句子,则是在强调禅庭中的生长状态和人与自然之间的关系。诗人通过这些描写,不仅展示了禅院中生命力的旺盛,也表达了一种生活态度,即在热闹中寻找宁静,在繁忙中享受孤独。
整首诗通过对禅庭景物的细腻刻画,展现了一个和谐、宁静而又充满生机的空间,同时也折射出了诗人对于自然美与精神寄托的深切感悟。