七弦拂处起春风。谱幽情、判白裁红。
闲坐理金徽，公馀雅赏谁同。挥毫际、换徵移宫。
依稀有，多少新谣旧曲，付与飞龙。
恁铜琶铁板，大汉倩关东。囊中。
连珠又双月，排列著、几许枯桐。
攫醳尽深愉，一一与政相通。免平沙、落遍哀鸿。
旗亭上、只听歌来五裤，写出欢悰。
胜耆卿井，水随处、播芳踪。
《高山流水.题汤雨生“十二古琴书屋填词图”》全文
- 鉴赏
这首诗以“高山流水”为题，巧妙地融入了汤雨生“十二古琴书屋填词图”的画面，展现了诗人对音乐与艺术的深刻理解与独到见解。诗中运用了丰富的比喻和象征手法，将音乐之美比作春风拂面，幽情绵绵，不仅描绘了音乐的旋律之美，更体现了音乐对人心灵的触动与抚慰。
“七弦拂处起春风”，开篇即以“七弦”象征古琴，通过“拂”这一动作，生动地描绘出音乐的流动感，仿佛春风般轻柔而充满生机，引人入胜。接着，“谱幽情、判白裁红”，进一步强调音乐所蕴含的情感深度，无论是细腻的幽情还是鲜明的色彩，都能在音符间得到完美的展现。
“闲坐理金徽，公馀雅赏谁同”，诗人在此表达了对音乐艺术的热爱与追求，即便是在闲暇之余，也愿意沉浸在音乐的世界中，寻找知音共赏。这不仅是对音乐本身的赞美，也是对精神生活的一种向往。
“挥毫际、换徵移宫”，通过描绘音乐创作的过程，展现了音乐艺术的多样性和变化性。音乐如同画家手中的笔墨，可以随心所欲地变换调式，创造出无限可能的艺术作品。
“依稀有，多少新谣旧曲，付与飞龙”，这里将音乐比作“新谣旧曲”，寓意着音乐既有传统韵味，又有创新元素，如同飞龙一般，既承载着历史的重量，又展翅高飞，追求新的境界。
“恁铜琶铁板，大汉倩关东”，通过“铜琶铁板”这一形象，展现了音乐的力量与豪迈，仿佛能跨越时空，连接不同地域的人们，传达共同的情感。
“囊中。连珠又双月，排列著、几许枯桐”，诗人在这里以“连珠”、“双月”、“枯桐”等意象，描绘了音乐与自然、历史的联系，以及音乐在人们心中的永恒价值。
“攫醳尽深愉，一一与政相通”，强调音乐不仅仅是艺术的表现形式，更是情感与政治的交汇点，能够触及人心深处，反映社会现实。
“免平沙、落遍哀鸿。旗亭上、只听歌来五裤，写出欢悰”，通过对比平沙上的哀鸿与旗亭上的欢歌，展现了音乐在不同情境下的作用，既能抚慰人心，也能激发欢乐。
“胜耆卿井，水随处、播芳踪”，最后以“耆卿井”（柳永）的典故，表达了对音乐艺术传承与发扬的期待，希望音乐之美的影响能如泉水般流淌，遍及四方。
整首诗通过对音乐艺术的深情描绘，展现了其在个人情感、社会生活乃至历史传承中的重要地位，以及音乐与自然、政治、文化之间的深刻联系。诗中充满了对音乐之美的赞叹与对艺术精神的追求，是一首富有哲思与艺术魅力的作品。
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《哭房师潘瑶圃夫子》【清·陈肇兴】婆娑洋外云濛濛，海水流血千里红。朝廷频年拜骠骑，戈船百道趋瀛东。先生落落人中杰，栽花满县肝肠热。捧檄偶参鹳鹅军，请缨直到鲲鹏穴。毒雾飞鸢瘴疠侵，风涛出没几呻吟。文渊触热军多死，冯异移营病转深。骑鲸一去风悽恻，满军旌旆黯无色。公已天上作神仙，我尚山中拾橡栗。生未迎谒死不知，九州豺虎纷猖披。昨日故人一书至，闻讣已在黄花时。侧身西望再拜哭，感恩何止歌鸣鹿。伤心独照戴盆冤，易箦犹闻讯空谷。忆昔妖童赴会初，杞人忧天曾上书。妄意夷甫识石勒，谁知张角结封谞。一朝环海烟尘起，意外风波来万里。无瑕白璧染成缁，谁信此中有君子。先生得信惊且疑，逢人到处询项斯。两年薏苡消无影，一纸瑶函告有司。自从丧乱苦兵革，幼安曜卿坐不得。破产频求博浪锥，飞书屡进绕朝策。肉食无谋藿食愁，陈兵还为赋同仇。手书露布告乡里，不灭黄巾誓不休。裹疮吮血几征战，臂上长弓腰间箭。也知小丑终成擒，争奈先生长不见。伏波横海又登坛，幕府回头泪不乾；满堂宾客如龙虎，尚恨军中少一韩。况我生平感恩谊，出师未遂封侯志；但识师恩同国恩，敢论有位与无位。人生大节君师亲，高堂矧有洗夫人。温峤绝裾终是孝，班超投笔宁为身。前朝杀贼深山里，知公九原闻必喜；今日焚巢浊水滨，知公九原恨无垠。一喜一乐缘何切，只为千秋重名节；共誇桃李盛门墙，不使豺狼留窟穴。地角天涯道路长，可怜丹旐尚他乡；一棺寂寞荒祠外，只有门生吊夕阳。
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