古人绝材不可量，吟咏之馀精绘事。
在唐王杜宋米苏，尔家思白曾标帜。
当其神来夺化工，岂可形肖求纤备。
其次阎吴及李荆，元氏大家厥有四。
各工其事遂造精，要以气韵为之帅。
此图粉本出营邱，真迹曾编能品类。
惨淡经营或过之，乃知画法首贵意。
崇山峻岭何穹窿，崖枝涧叶相荟蔚。
水阁开窗到底清，浮图倚寺凌空际。
别有飞流走白龙，下经石濑珠玑碎。
荒村略彴更绝胜，源中尚有秦人避。
溟溟濛濛堆湿润，装潢触手虞沾渍。
我从山水窟中来，爱此犹然看不置。
求之古者原有契，还虑后者难为继。
绣缫金鐍得所宜，秋月春风永相寄。
《题董邦达仿李成茂林远岫卷》【清·弘历】古人绝材不可量，吟咏之馀精绘事。在唐王杜宋米苏，尔家思白曾标帜。当其神来夺化工，岂可形肖求纤备。其次阎吴及李荆，元氏大家厥有四。各工其事遂造精，要以气韵为之帅。此图粉本出营邱，真迹曾编能品类。惨淡经营或过之，乃知画法首贵意。崇山峻岭何穹窿，崖枝涧叶相荟蔚。水阁开窗到底清，浮图倚寺凌空际。别有飞流走白龙，下经石濑珠玑碎。荒村略彴更绝胜，源中尚有秦人避。溟溟濛濛堆湿润，装潢触手虞沾渍。我从山水窟中来，爱此犹然看不置。求之古者原有契，还虑后者难为继。绣缫金鐍得所宜，秋月春风永相寄。
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此诗描绘了对一幅董邦达仿李成的《茂林远岫》画卷的鉴赏与赞美。诗人从山水画的精髓出发，赞美了画作中对自然景观的精细描绘和深邃意境的营造。
首先，诗人提到古人绘画技艺的高超，强调了吟咏与绘画之间的相互影响。接着，诗人列举了唐代王维、杜甫、宋代米芾、苏轼等名家，以及明代徐渭、清代“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）等大家，表明了对这些画家艺术成就的高度认可。
诗人进一步阐述了绘画技法的重要性，指出“气韵”是画作的灵魂，是评判作品优劣的关键。他特别提到了这幅画出自营丘（即李成），并强调了真迹的价值，认为画作的创作过程充满了艰苦的努力，体现了画家对细节的追求和对整体意境的把握。
画卷中的景物被描绘得栩栩如生：崇山峻岭、崖枝涧叶、水阁、浮图、飞流、石濑、荒村、略彴等，展现了自然界的壮丽与幽静。诗人特别赞赏了画面中水流的动态美，以及荒村的独特魅力，仿佛让人感受到了历史的痕迹。
最后，诗人表达了对这幅画的喜爱之情，并对其艺术价值的珍视。他希望这幅画能够成为后世学习和传承的对象，同时期待着未来能有更多优秀的山水画作品出现，以此寄托他对艺术永恒追求的信念。
整首诗通过对一幅具体画作的细致描述和高度评价，展现了诗人对传统中国山水画艺术的深刻理解和深厚情感，同时也反映了他对艺术传承与创新的思考。
玉阶画省全慵，任教细逐桃花坠。
撩他燕胻，呢他莺啭，晓情暮思。
天与颠狂，去来那管，重门深闭。
看将低仍飏，依稀思妇，眠初妥，还惊起。
才到墀心栏嘴。又轻黏、翠屏朱缀。
似捎似趁，无拘无管，搅将春碎。
解伴年年、多情春草，无情春水。
更红帘揭处，几番偷入，伴人娇泪。
灵均览揆重逢，幽拘欲忘桑蓬事。
飞光如箭，出人不意，忽焉还至。
咄咄书空，芒芒集臆，了无情思。
况狄云望杳，谢池梦断，肱虽曲，谁能睡。
不用出疆载贽。受一尘、隶无怀氏。
人间无用，江淹彩笔，杨雄奇字。
试问何如，披裘安稳，漉巾容裔。
待樊笼剖破，便携德曜，变名吴会。