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《烈皇帝御琴歌》全文
明 / 屈大均   形式: 古风

呜呼苍天不可识,炎精久被虹霓食。

共工怒触天寿崩,百神惊走惨无色。

先皇龙战血玄黄,云中徒跣归文昌。

臣寻弓剑煤山旁,泪枯参天双海棠。

宫门邂逅故尝侍,曾见先皇诸宝器。

乌嘷久已殉银泉,龟书无复藏金匮。

惟馀一琴贼不伤,真人手泽犹光腻。

花纹细作飞龙形,玉管亲题翔凤字。

济南李卿怀孤忠,千金购兹太冥桐。

拂拭神蛾丝五色,沐浴珠徽光的皪。

月明如见朝鬼神,天阴时闻轰霹雳。

我从李卿请琴观,楚囚相对泣南冠。

湘妃锦瑟秋风咽,山鬼罗衣夜雨寒。

欲排阊阖叩天鼓,忠信翻为虎豹侮。

乾崩坤拆帝无闻,日拥投壶诸玉女。

蒲陂南薰操不成,昆丘黄竹歌空苦。

宵衣旰食十馀秋,有宫无商泪自流。

大弦既急小弦绝,谁为君王蠲百忧。

其时坐有杨太尝,曾承天语称师襄。

玉熙宫中久供奉,琴声高奏侑羽觞。

岐伯铙歌扬武德,延年乐府擅鸿章。

呜咽牵予诉遗事,咬春燕九陪游戏。

琵琶水殿弹娇娥,龙舟争采夜舒荷。

唐山新制房中乐,黄鹄交飞太液波。

叠叠水嬉金傀儡,纷纷过锦玉婆娑。

月照龙颜含喜色,千秋万岁乐宁多。

千秋万岁乐无多,忽尔辽阳烽火动,焦劳无复听云和。

天昏莫埽蚩尤雾,河决谁怜瓠子歌。

吹角难令玄女降,舞干其奈有苗何。

甲申三月燕京乱,此琴七弦忽尽断。

玉殿横飞铁骑声,天威先示空桑变。

从此中华礼乐崩,八音遏密因思陵。

小臣亦似峄阳干,半生半死难骞腾。

伏波马革裹未遂,轩辕龙髯攀不能。

感君珍重此琴归,九庙神灵实凭依。

鼓之舞之元气驰,帝出乎震是今时。

殷荐上天以崇德,此琴将为圣人师。

太尝于焉再稽首,为取赐琴挥玉手。

童子金炉添御香,主人朝服当西牖。

落日阴连海岱云,平沙远映青徐柳。

初拨宫弦钟吕鸣,缥渺箫韶吟紫清。

春风吹满蓬莱阙,和銮正绕千花行。

移商未成忽变徵,剑戟相摩两不止。

中原群盗俄蜂起,至尊叹息呼赤子。

更调角羽风嘈嘈,中见黄巾争舞刀。

杀人无声如刈蒿,茫茫百草儿女号。

又闻投鞭渡临洮,九龙池水流人膏。

百官披发冲波涛,君王泪沾火藻袍。

笳声夜奏单于小,猎火秋悬太白高。

堂堂天朝事遂去,可怜万国无臣庶。

往日霓裳宴太平,开元子弟俱何处。

抔土谁封金粟堆,杜鹃自挂苍梧树。

惊风如刀频割弦,欲续断弦双手酸。

馀音绕梁何缠绵,满堂宾从皆涕涟。

请君罢弹莫终曲,恐令南北诸侯哭。

偶然失势龙为鱼,终见时来马生角。

他朝日月定重输,今夕鸾皇聊独宿。

否极泰来天有尝,万里高飞翼先伏。

偕君阿阁贺升平,雌雄和鸣三十六。

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鉴赏

这首诗《烈皇帝御琴歌》由明末清初诗人屈大均所作,通过丰富的想象与夸张的手法,描绘了琴的来历、历史变迁以及与政治、社会事件的关联,展现了琴在不同历史时期的地位与象征意义。

诗中首先描述了琴的来历,从共工怒触天寿崩的神话故事,到先皇龙战血玄黄的历史背景,再到济南李卿对琴的珍视与爱护,以及琴上雕刻的精美图案和文字,都体现了琴作为艺术品的价值。接着,诗人通过李卿与琴的互动,引出了琴与政治、社会事件的紧密联系,如宫廷中的音乐表演、与天子的交流、以及琴在不同历史时期的演奏场景。

诗中还提到了琴在不同历史阶段的演奏者,如杨太尝、岐伯、延年等,以及他们演奏的音乐风格和内容,如《铙歌》、《武德》、《鸿章》等,这些都反映了琴在不同文化背景下的艺术表现形式。

最后,诗人通过琴的命运变化,如在李卿处的保存、在宫廷中的演奏、以及在乱世中的断裂,表达了对琴命运的感慨,同时也寄托了对国家兴衰、社会变迁的深沉思考。诗中穿插了对历史人物的追忆、对政治局势的忧虑、对民族命运的关切,以及对未来希望的憧憬,展现了诗人复杂的情感世界和对社会现实的深刻洞察。

整首诗不仅是一首赞美琴的艺术作品,更是对历史、政治、社会、人性等多个层面的深刻反思,体现了诗人深厚的文化底蕴和强烈的社会责任感。

作者介绍
屈大均

屈大均
朝代:明   字:翁山、介子   号:莱圃   籍贯:广东番禺   生辰:1630—1696

屈大均(1630—1696),初名邵龙,又名邵隆,号非池,字骚余,又字翁山、介子,号菜圃,汉族,广东番禺人。明末清初著名学者、诗人,与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”,有“广东徐霞客”的美称。曾与魏耕等进行反清活动。后避祸为僧,中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风,著作多毁于雍正、乾隆两朝,后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》,合称“屈沱五书”。
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