减字木兰花·其十五全文|注释|赏析

《减字木兰花·其十五》全文

宋 / 朱敦儒形式: 词词牌: 减字木兰花

花随人去。今夜钱塘江上雨。宿酒残更。

潮过西窗不肯明。小罗金缕。结尽同心留不住。

何处长亭。绣被春寒掩翠屏。

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鉴赏

这首诗是宋代诗人朱敦儒的《减字木兰花·其十五》。从诗中可以感受到一种淡淡的忧郁和无奈的情绪。

"花随人去"，开篇便以此句表达了一种物是人非的离别之情，花朵随着行人的脚步远去，似乎也带走了某些不易察觉的心绪。

"今夜钱塘江上雨"，这里描写的是一个雨夜的场景，钱塘江在雨中显得更加萧瑟，这种环境设置为后文的情感铺垫提供了背景。

"宿酒残更"，诗人可能是在回忆昨日的饮酒之欢，而今朝醒来，却只剩下些许醉意和空留的酒杯。这不仅是对过去美好时光的一种怀念，也反映出一种无法挽留的悲凉。

"潮过西窗不肯明"，潮水涌动，通过西窗而过，但它似乎并不急于退去，这里暗示了诗人内心的不甘和对现实无奈的心态。

"小罗金缕"，这里的“小罗”可能指的是一种精致的小巧之物，而“金缕”则是用以形容细小如线的金饰。这个意象传递出了一种精美而又脆弱的感觉，也许是在比喻某种关系或情感的脆弱。

"结尽同心留不住"，这句表达了诗人对无法挽留的人或事物的无力感。尽管曾经有过深厚的情谊，但终究还是无法阻止时间和现实的流逝。

"何处长亭"，在这里，诗人似乎是在寻找一个能够停留和回忆的地方——“长亭”，但这个问题本身就是一种无解的困惑，是对未来和过去的一种迷茫态度。

"绣被春寒掩翠屏"，最后一句描写了春夜的寒冷，以及诗人用绣花装饰的被子来抵御这种寒意，同时也掩盖了那翠绿色的窗屏。这既是对环境的一种描摹，也映射出诗人内心的孤独和萧索。

整首诗通过对自然景物和个人情感的细腻描写，展现了一种淡淡的悲凉和无常观。

作者介绍: 朱敦儒
朝代：宋字：希真籍贯：洛阳生辰：1081－1159

朱敦儒（1081－1159），字希真，洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年（1159）卒。有词三卷，名《樵歌》。朱敦儒获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”（楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）朱敦儒著有《岩壑老人诗文》，已佚；今有词集《樵歌》，也称《太平樵歌》，《宋史》卷四四五有传。今录诗九首。

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《三十字母》【清·钱长泽】布局先存根地，可关可拆最利，六三胜是九三投，铁网七三非计。行子要得实地，垂莲大角用意，神头倚盖扭双飞，尖轧飞关审细。探子观其动静，正应留作伏兵，敌棋应错大侵分，亦有全军覆尽。侵分须观外势，搜根实己完全，敌棋正应莫投完，留作伏兵休恋。点方破眼要着，其余留作伏兵，稍能借此可攻侵，点实却无空隙。罩法墙高可用，尖出应以斜飞，让他一子不为奇，虽活得其外势。孤棋先轧眼位，被围细算出头，他孤吾走暗侵搜，攻逼无根轧瘦。断头原分长短，应断不可迟疑，相思明暗看清些，轧法连环要细。攻逼先带含补，也须照应邻棋，攻伊必应莫迟疑，最忌杀机存意。补病必须补净，内外照应无虞，虚中实不补，要补实中虚。立子两边有应，实己兼逼他棋，倘然呆立却非宜，病处何曾回避。硬字独言应子，以退为进称良，硬中带软甚庸常，应硬亦当细想。弃子无论大小，细看应与不应，脱先转换势能成，因此反能取胜。脱先先作本处，可丢便去脱先，弃小就大莫迟延，可脱不宜贪恋。搜法寻求空隙，先得实地为君，去其眼位使无根，总走便宜失尽。半局须看空隙，吊轧转换腾挪，借意得实为主，大小看明攻补。夹乃乘虚而用，借他先手最宜，断头长短莫狐疑，有夹须当看细。杀要夺路破眼，细观宽紧出头，钓竿独立顶头收，残局莫教遗漏。做宽成眼对半，不能护断为先，做紧断扑顶头连，下子先存成算。劫棋通盘不打，长生彼此难收，便宜他处暂时丢，大小宽三莫就。活法不宜执一，细观过渡兼攻，外投内活更玲珑，一劫做成妙用。奇乃兵家变法，手谈何异行兵，他奇吾正变难生，受困必须奇应。渡过两边连络，立拖虚实不离，盘头顶轧最便宜，通局还当审细。征棋共有四名，盘征反正回纹，临征仔细看分明，独有盘征尤甚。门棋原非一种，盘门软硬大门，敌棋另有一无根，放走两边受困。盘头最为得势，先手活渡勿迟，收法他呆我实，留心笼逼他棋。封头乘其未活，三面有应必封，断头先与顶头封，收得中腹受用。成势或成大块，勿贪些小便宜，使他走破最难医，折本何堪加利。顶子阻连破腹，又能避轧避分，细看呆子最多情，要处用之妙甚。官子要得实地，一路二路转头，破空收空细搜求，彼此相持勿走。

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